1、藝術(shù)創(chuàng)作讓我們不至于成為一個盲目的跟屁蟲。任何人都可以藉由藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)表意見，這些意見不論高深、淺薄、都應(yīng)該像人的生命一樣；受到尊重。

2、我只想做一個埋首創(chuàng)作的詞曲作家；或是一個專心演唱的歌者。我不想做空洞的偶像；或是到處逢迎諂媚、汲名求利的小丑。

3、男性創(chuàng)作者可以站在男人的角度上去欣賞女生的美跟任性。但有的很有個性的女生就不想做那么弱的女生，就比較有個性。

4、生活不是想像的，所有的經(jīng)歷都是創(chuàng)作的源泉。

5、藝術(shù)就是在忘我的狀態(tài)中去創(chuàng)作的，但是也要符合現(xiàn)實的情況。在追求的當(dāng)中是沒有任何條件的，是你全身心的投入，從而影響觀眾，影響大眾。

6、每個人都應(yīng)該把自己的每一天當(dāng)成一場自我的創(chuàng)作，在這創(chuàng)作中誠實的體現(xiàn)自己，而且把這一天當(dāng)作是一個無法重復(fù)的一天，抱持著不能復(fù)制的心情過好這一天，若是如此，那你就是一個創(chuàng)作者，而且是一個生活的創(chuàng)作者。

7、當(dāng)一個人創(chuàng)作的時候，他的思維方式與平常和另外一個人交流的方式是完全不一樣的。一個人創(chuàng)作作品時和生活中的氣質(zhì)一模一樣了，我覺得這反而有點(diǎn)不正常。

8、沒把名利掰持得特別清楚。我只看劇本和人物的創(chuàng)作過程對我是否有足夠的吸引力，是否能讓我拋棄一切。拍好了觀眾都看，就有名了，出發(fā)點(diǎn)不是一個，但效果是一個。

9、創(chuàng)作的一個重要成分是想象，經(jīng)驗好比黑暗里點(diǎn)上的火，想象是這個火所發(fā)的光；沒有火就沒有光，但光照所及，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過火光點(diǎn)兒的大小。

10、演員到最后匱乏的并不是創(chuàng)作靈感，而是生活本質(zhì)給你的沉積不夠。

11、同一首歌不同人唱是全新的感覺，創(chuàng)作者有更深的感覺在里面。

12、我覺得藝術(shù)也是科學(xué)，我們創(chuàng)作話劇，和科學(xué)家造兩彈一星沒有什么區(qū)別。就像打太極，在切磋中瞬間發(fā)力，非常好玩。

13、不能指望一個創(chuàng)作者永遠(yuǎn)停留在某個階段、固守著某個受眾群。那種保守不前的搞法，很容易搞，但我不會那么搞。

14、喜歡我插畫的每個人都說：“哦，你應(yīng)該對你的創(chuàng)作相當(dāng)癡迷吧。”這全是無稽之談。我是一個商業(yè)畫家，為書籍作畫是因為我需要以此為生，將豺狼擋在門外，還要買更多的球莖！

15、年輕的時候，我們總是會將自己的創(chuàng)作沖動誤解為創(chuàng)作才能。

16、藝術(shù)家會出現(xiàn)在他創(chuàng)作的每一本書的每一頁中，盡管他極力想從書中消除自己的影子。

17、音樂是沒有國界的語言，用最真誠的心靈，創(chuàng)作出最真誠的聲音。

18、新媒體最根本改變的東西，是讓普通用戶參與報道創(chuàng)作，互聯(lián)網(wǎng)有兩根主線，不斷讓用戶的參與、發(fā)表和分享變得越來越簡便、越容易；通過技術(shù)手段找到更有價值的信息。

19、桃樹不說我是創(chuàng)作桃子的，也沒參加桃子協(xié)會。

20、我的創(chuàng)作并不是意識到觀眾而想向外表達(dá)什么，不管是好是壞都是一種出于自己和自己的對話。

21、藝術(shù)創(chuàng)作上不存在孤注一擲，任何心血都不會付之東流。如同我的"奇跡"，那些影響都深植于我的骨骼血脈與我融會貫通于一處，所以我不絕望，藝術(shù)，不存在流產(chǎn)。

22、今是生活，今是動力，今是行為，今是創(chuàng)作。

23、回首那些錯把傾訴當(dāng)作創(chuàng)作才華的無知年華,在兵荒馬亂的晚自習(xí)上,在熄燈的宿舍里,我們總是在一堆耀武揚(yáng)威的習(xí)題和試卷的縫隙間，在應(yīng)急燈漸漸微弱下去的光線中，一手撐著深不可測的夜，一手寫下無處傾訴的話。

24、我們在創(chuàng)作中，想象力常常貧薄可憐，而一到回憶時，不論是幾天還是幾十年前、是自己還是旁人的事，想象力忽然豐富得可驚可喜以致可怕。

25、雕刻家進(jìn)行創(chuàng)作是為了表現(xiàn)生活與自然的普通人，而不是為了解剖學(xué)家。

26、生活安樂時，創(chuàng)作絕望之詩；生活不如意時，寫出生之喜悅。

27、唱情歌就要緋聞多嗎？其實很多情歌的創(chuàng)作都是在寫自己沒有經(jīng)歷過的感情，如果每寫一首情歌就要經(jīng)歷一次感情，那我肯定吃不消。

28、畢業(yè)后，從學(xué)校這個溫室走出去，開始一個人的創(chuàng)作之路才是真正踏出漫長沒有終點(diǎn)紙畫家生涯的起點(diǎn)。

29、任何藝術(shù)創(chuàng)作都只有一種流派，就是天才派。

30、我們是相互依存的，報紙要生存，我們也要通過媒體向外傳達(dá)我們的創(chuàng)作理念。我們沒去說八卦，談的都是創(chuàng)作理念，但有些媒體專門喜歡八卦，你也沒辦法。

31、對于一個藝術(shù)愛來說，如果能夠打破常規(guī)，完全自由進(jìn)行創(chuàng)作，其成績往往會是驚人的。

32、春晚，不看會感到失落，看了會感到失望。很多節(jié)目雷同，很多歌曲似曾相識，創(chuàng)作原動力不足，文化創(chuàng)作很貧乏，建議通過重獎的方式激勵創(chuàng)作。

33、小說和電影是兩個不同的藝術(shù)形式。小說只是給影視提供一個思維母體。電影創(chuàng)作完全忠實于小說是不成立的。

34、我的廣告和別人的分別并不在于一般人所認(rèn)為的，外顯的美學(xué)形式，意義層次或風(fēng)格表現(xiàn)，而是形成我廣告觀的整個知識系譜傳統(tǒng)。因此廣告的創(chuàng)作能力并不是從一般人以單純技術(shù)區(qū)分去判斷，而是一種更radical的能力，就像禪修內(nèi)觀那般，可以運(yùn)用于無限可能的情境之中。

35、王蒙：我們作協(xié)組織在海邊，上午游游泳，吃飯睡個午覺，下午專心文學(xué)創(chuàng)作。

36、你的閱讀最好少而精，你的談話最好短且使人受益，你的創(chuàng)作最好簡練、精悍。

37、所有對“個人主義”和“象牙塔”的攻擊，所有信誓旦旦的諸如“只有在跟集體融為一體的時候才會有真正的個性”之類的陳腐讕言，都不能越過這樣一個事實，即被收買的頭腦，必定是個被糟踐的頭腦。如果沒有自發(fā)性，文學(xué)創(chuàng)作就是不可能的，就連語言本身也會跟現(xiàn)在的完全不同。

38、陸地？陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂。

39、選材要嚴(yán)，一掘要深，不可將一點(diǎn)瑣屑的沒有意思的事故，灌填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂。

40、一個男人，尤其是一個男演員，他一定要到一種一般人很難經(jīng)歷的地方去創(chuàng)作，去塑造一個人，才能使人覺得這個男人不容易。我覺得到一個生命的極限狀態(tài)中去塑造一個角色也是難能可貴的。

41、一名作家的積極入世是非常重要的，沒有以真實生活為基礎(chǔ)的創(chuàng)作，可能會比較"飄"。

42、生命體驗由生活體驗開始，但能夠進(jìn)入生命體驗的只是少數(shù)，即使進(jìn)入了生命體驗的作家，也不是每一部作品都屬于生命體驗的作品；創(chuàng)作是一種生命體驗和藝術(shù)體驗的展示；任何一種流派和一個主義，都是作家獨(dú)特體驗孕育的結(jié)果。

43、藝術(shù)創(chuàng)作如果沒有個性就死了，奧運(yùn)會開幕式表演是艱難的藝術(shù)創(chuàng)作，需要堅持藝術(shù)個性。

44、以每次創(chuàng)作我都是從零開始，拍每部戲都是回到以前的狀態(tài)。但即使這樣問題也是很多，因為人們對你的要求不同了，以前是60分及格，現(xiàn)在得80分。對我來說，及格的概念變了是最有壓力的。

45、我并不算是真正的文學(xué)創(chuàng)作者，我只是習(xí)慣寫作，把每天看到的、聽到的、感受到的記錄下來。

46、在創(chuàng)作中，我就是憑感情，每一次都把自己燒進(jìn)去。

47、我沒有素描基礎(chǔ)，不是照樣畫創(chuàng)作？中國傳統(tǒng)繪畫從來就不畫素描，難道就是沒基礎(chǔ)。

48、如果把生活比喻為創(chuàng)作的意境，那么閱讀就像陽光。

49、我相信創(chuàng)作本身就是一種溝通的手段。

50、我不看電視劇。藝術(shù)創(chuàng)作要講究歷史的真實性和藝術(shù)的真實性。古裝劇中俠客買酒，銀子往柜臺上一撩，見過找回的嗎？三兩銀子可以供8口之家用1年，事實上平時更多的是用銅錢，而非銀子。

51、什么是幸福？創(chuàng)作獲得成功時的滿足感固然是一種幸福，我認(rèn)為和理解自己的人一塊兒生活也是一種幸福。

52、女人要有一間屬于自己的小屋，一筆屬于自己的薪金，才能真正擁有創(chuàng)作的自由。

53、就像任何一種創(chuàng)作一樣，理論是沒有意義的，廣告系的教授永遠(yuǎn)做不好廣告，教你寫作的老師不一定寫得出好小說。

54、文學(xué)一進(jìn)入考場已經(jīng)不可能是真正意義上的創(chuàng)作。

55、身為一個創(chuàng)作人，唯一的希望是拋棄希望。

56、所謂搞創(chuàng)作的，就是在自戀和自殘中輾轉(zhuǎn)徘徊。

57、幾年之后，也只有我創(chuàng)作的曲子，才能證明我曾到這個世界上來過。

58、這個時代作家的寫作已經(jīng)不只在自筑的圈子里游戲。游戲在這個時代里代表了一種情境的出現(xiàn)，那就是創(chuàng)作成了一種不關(guān)痛癢的與人類心靈無關(guān)的文字制造。

59、熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創(chuàng)作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會有成功的那一天。

60、她讓陽春白雪和下里巴人經(jīng)過視聽經(jīng)典藝術(shù)知識體系與現(xiàn)代電子視聽軟件創(chuàng)作媒體的再創(chuàng)作之后，共同成為廣大觀眾的審美對象和欣賞內(nèi)容。

61、如何結(jié)合傳統(tǒng)與時尚，發(fā)揮相得益彰的效果，是他堅不放棄的創(chuàng)作原則。

62、審美趣味的烙印，但是，凡屬從人類文學(xué)創(chuàng)作實踐中總結(jié)提煉出來的，具有真知灼見的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，在基本的方面，是不會違背文學(xué)的規(guī)律的。

63、他也曾經(jīng)嘗試創(chuàng)作了第三樂章的一些片段，不過這些片段反而破壞了前兩章統(tǒng)一的風(fēng)格，給人以畫蛇添足的感覺。

64、他的作品采用了與傳統(tǒng)迥然不同的創(chuàng)作方式，獲得了讀者極大的回響。

65、字里行間又將宇宙萬物同一體的概念悄悄的蘊(yùn)藏著，如此意境高深又充滿愛力的詩詞，正是音樂家們創(chuàng)作靈感的最好激發(fā)。

66、從本質(zhì)上講，徐鉉和張洎，楊億和錢惟演，都是以博學(xué)多聞取勝，但徐鉉等人生活創(chuàng)作于北宋統(tǒng)一之初，南文北進(jìn)只能在政治上不平等的情況下悄然進(jìn)行。

67、這一偏向至今沒有受到作家藝術(shù)家和批評家們的重視，追根究底，還是長期以來狹隘的政治功利的文藝觀對文藝創(chuàng)作的遺毒未能消除的一種表現(xiàn)。

68、他向來惜墨如金，雖然創(chuàng)作不多，卻是件件極品。

69、何：事事力求完美，加上永無窮盡的創(chuàng)作意念，在校內(nèi)留下顯赫名聲。

70、文章創(chuàng)作，必須獨(dú)樹一幟，別創(chuàng)風(fēng)格，否則因循守舊，寄人籬下，終究難成大家。

71、冰心是一位受人們愛戴的作家，她創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品。

72、她近年頻頻在網(wǎng)路上發(fā)表文章，都深獲好評，算得上是國內(nèi)創(chuàng)作人中的后起之秀。

73、同時不要健忘，不論出于何種復(fù)雜的啟事，元朝統(tǒng)治階級答應(yīng)了這類抗?fàn)幒狼榈拇嬖诓紳M，答應(yīng)了劇作家們的各類借古諷今，指桑罵槐，也是元朝文人得以創(chuàng)作創(chuàng)造出光輝的新藝術(shù)新文化，建筑出新的時代精力的條件條件。

74、一副好的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，大多都是在不可預(yù)知的情況下完成的，創(chuàng)作過程中常常會讓你覺得"江郎才盡"，又常常會讓你感遇"柳暗花明"。

75、因為兩人不論在拍攝風(fēng)格技巧運(yùn)用創(chuàng)作意圖等都大不相同。不過兩人有一個共同之處就是對自己電影的人物用情極深而且這絕不像是出自虛情假意相反處處顯露出真心誠意。

76、時間掌握在動畫創(chuàng)作中是一個非常關(guān)鍵但也很難把握的內(nèi)容，在很多人眼里是個只可意會不可言傳的東西。

77、氣宇軒昂的城堡大廳內(nèi)，回蕩著DJ的即興創(chuàng)作，非洲的鼓手帶來原始的激情，來賓們不由得隨著音樂搖擺。

78、為了創(chuàng)作該國少數(shù)族裔的一個故事，我曾要求得到每個黨派中黑人數(shù)目的統(tǒng)計清單，但結(jié)果如同泥牛入海，渺無音訊。

79、在這本書的首章，作者開宗明義地說明了他的創(chuàng)作旨意。

80、一把刀，用以柔克剛的毅力，硬是創(chuàng)作出舉世無雙的杰作。

81、他眼高手低，只會批評，無能創(chuàng)作，徒然惹人譏笑罷了。

82、青年作者對前一個時期在藝術(shù)創(chuàng)作中比較漠視生活，熱衷于空幻的自我表現(xiàn)狀況有所認(rèn)識，而且重視從豐富的現(xiàn)代生活中吸取營養(yǎng)，尋求自己的創(chuàng)作靈感，不少作品從現(xiàn)實生活出發(fā)，表現(xiàn)青年作者對當(dāng)代生活的敏銳感受與內(nèi)心的關(guān)注與思考，使作品具有了很鮮明的時代特色和現(xiàn)實精神。

83、有時候缺乏靈感，即使搜索枯腸半天，仍找不到創(chuàng)作的題材。

84、目前，索德伯格在一位畫家的幫助下拍攝電影，這位畫家的繪畫有著行云流水般的筆觸，他創(chuàng)作的即興和自由所產(chǎn)生的真誠感對于索德伯格抓住題材的中心有很大的幫助。

85、他那不落窠臼的創(chuàng)作風(fēng)格，為其在當(dāng)時各種娛樂文化尚不發(fā)達(dá)的中國創(chuàng)造了一次不小的文學(xué)"奇跡"。

86、創(chuàng)作意圖等都大不相同。不過，兩人有一個共同之處，就是對自己電影的人物用情極深，而且，這絕不像是出自虛情假意，相反處處顯露出真心誠意。

87、文學(xué)創(chuàng)作若一味向壁虛造，必然會空洞乏味，不切實際。

88、這也是本地商人的大膽所為，他們希望中國能成為全球電影制作強(qiáng)國，能夠創(chuàng)作和好萊塢媲美的高成本英語電影。

89、他們走的路線完全不同，路金波由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作起家在傳統(tǒng)出版業(yè)中大顯身手，吳文輝則是白手起家，搭建起中國最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺。

90、兩個人在創(chuàng)作方法上南轅北轍，差別很大，不過二人都以專業(yè)作家的驕傲強(qiáng)調(diào)經(jīng)過仔細(xì)推敲才取得想往的效果。

91、顛沛流離的生活現(xiàn)實，使故鄉(xiāng)的回憶變得清晰和溫暖，創(chuàng)作于是成為一種對故鄉(xiāng)的懷念和精神還鄉(xiāng)的形式。

92、他不斷地在創(chuàng)作上推陳出新，開創(chuàng)不同的創(chuàng)作風(fēng)格。