【美學解釋】：研究人與現實的審美關系的科學。研究對象包括：審美對象，如美的起源和本質，美的各種表現形態，美的基本范疇等；審美感受，如審美活動，美感體驗等；藝術，如藝術的本質、功能，藝術創造、藝術欣賞的規律等。因為人與現實的審美關系主要表現在藝術中，所以也有人把美學叫做“藝術哲學”，即研究藝術中的哲學問題。相似詞：美奐美輪 美侖美奐 美輪美奐 小學生學 學書學劍 美美地 美美 美圖

1. 兄弟啊，朱光潛老先生要是看見你的話，他肯定會放棄美學研究的！

2. 美育者，應用美學之理論于教育，以陶養感情為目的者也。蔡元培

3. 任何一種建筑，最初都是實用的。它的美學意義是附加的。但是，隨著歲月的流逝，在實用性和美學之外，它還會產生第三種意義，那就是成為一座城市的精神符號。

4. 真正的藝術品包含著自己的美學理論，并提出了讓人們藉以判斷其優劣的標準。歌德

5. 美育者，應用美學之理論于教育，以陶養感情為目的者也。……美育者，與智育相輔而行，以圖德育之完成者也。

6. 紐約亦步亦趨地跟從著歐洲現代主義者的功能美學，城市很快就被亮閃閃的由玻璃和鋼搭建成的國際風格的寫字樓占領了。

7. 以上說明，中國少數民族的文藝理論和美學思想是十分豐富而多彩的，是中華文藝理論和美學思想寶庫中光彩奪目的珠玉，它們為中華文藝理論和美學思想的豐富、發展和繁榮作出了獨特貢獻。

8. 美學是人類感性精神現象學，從豐富復雜的現實生命活動中分析審美要素，從浩如煙海的器物與中爬梳審美的蛛絲馬跡，確是一樁苦役，但不下如此功夫，中國美學研究便無以深化，永遠只能處于前科學階段。

31. 再比如創造社，過去我們的研究者一般認為它的成員的美學追求是一致的，現在看來這樣的看法不足為訓。

32. 作為一項將力學和美學完美融合的運動，體操在已定義的奧林匹克運動中名列前茅。

33. 對于美學問題,我僅僅一知半解,不能強文假醋,硬去做什么學術報告。

34. 啟開了時間的窗扉，追溯美育思想的起源和發展，不難看出美育的思想古往今來，國內國外源遠流長。美育的內涵也是豐富多彩，既包括審美教育，情感教育，藝術教育，還包括美學教育，全人教育。

35. 雖然，藝術標準不可避免地要帶有各個時代的各個階級的美學理想、審美趣味的烙印，但是，凡屬從人類文學創作實踐中總結提煉出來的，具有真知灼見的藝術標準，在基本的方面，是不會違背文學的規律的。

36. 道家哲學可以說是中國美學的起點，它的學說博大精深，所涉及的領域和范圍也是極其之廣的。

37. 沃霍爾等人精巧的諷刺修辭，世俗化的充滿庸俗氣氛的畫面，使不茍言笑的現代主義崇高美學，陷入了十分尷尬的境地。18、韓熙載在夜宴活動中不茍言笑，神情嚴肅冷漠。

38. 美學鑒賞,應該能學到東西.還是好好聽一聽。

61. 新詩的詩體重建，在無限多樣的詩體創造中，有兩個美學使命：規范自由詩和倡導格律詩。

62. 不應把教育僅僅當成事實、年代和帝王將相的資料堆積，也不能僅僅當作為了個人在社會上立足的必要準備，而是應當作對我們精神、道德、技術和美學遺產等盡可能充分地傳承，其目的在于擴大人類的理解能力、控制能力、審美能力和享受生命的能力。威爾·杜蘭特

63. 在此項目中我們已經搭建出美學家人腦模型的框架，接下去的工作就是構建人腦模型的學習環境，使人腦模型成長。

64. 只不過，在剝離了那些美學的圖象、聲象之后，神甫的慢節奏的表述讓我多少覺得有點乏味。

65. 這一概念是從康德的自然與自由的二律背反思想中衍生出來的，經過了席勒美學思想的改造，成為席勒美學中一個居于核心地位的要點。

66. 在現代城市提倡生態園林的背景下依據生態原理和園林美學原理，將江南地區生境類型進行劃分，分別構建彩葉樹種植物群落模式。

67. 地毯磚由于創造了全新裝飾美學，成為取代藝術地毯和拼花拋光磚的最新時尚產品。

68. 其原因之一，是忽略了從漸進的、整體性的動態進程，來描述、考察創造社接納、運用馬克思主義美學的情況。

91. 本文對這種現象進行美學分析，以展示毛澤東詩詞的奇偉的魅力和價值，進而展示作者那非凡的人生境界。

92. 李玉剛以男兒身演繹幻化出最具典型意義的中國古典女性，并把其美學品位闡釋到了前所未有的極致水準。

93. 本工作室的宗旨是在中國和世界傳播愛足文化，提倡愛足之道，樹立愛足之風，推廣人體美學藝術。

94. 本文從文學、美學、哲學三方面論說川端康成游記，探討其獨特卓異的旅游文化意義。

96. 茶藝美學是動靜結合、不斷發展的美學.

97. 所謂基于和諧的管理美學，即美學在管理學領域以和諧為介質的自然延伸。

98. 阿多爾諾的美學思想在西方美學史上具有重要的地位。

121. 既進行了時間上的分段描寫，也進行了類型學的研究。從而探詢出各階段美學原理體系的特點、美學界的興趣和關注的焦點。

122. 寂寞可能是美學的必要。龍應臺

123. “麗”范疇具有豐富的美學意蘊，表現出“和諧”、“自然”、“綺靡”、“清淡”四個方面的美學特征。

124. 肥厚的一個或兩個小陰唇可導致功能，社會，美學和性問題的所有年齡的女性。

125. 然而自1998年亞洲經濟危機以來，留美學生人數在不斷減少。

126. 畸人形象擴展了古代美學的范疇，具有較高的美學意義和價值。

127. 新理性主義與國際風格的完美組合，美學與制造工藝渾然天成。

128. 杜甫的美學思想體現了唐人的宏博襟度和美學轉型的特征。

151. 自盧卡契以來，審美意識形態理論成為當代馬克思主義美學的重要內容。

152. 他在美學上的最大的貢獻就在于他的“美育”，不論從詩教、樂教或藝術教育來看，孔子都是中國最早具有原創性的美學家。

153. “新感性”是馬爾庫塞美學思想中最重要的一個術語。

154. 隨著美學的產生，人們認為美既不能用純感覺主義來定義，也不能通過理性主義的概念體系加以界說。

155. 郭象玄學作為莊學在魏晉時期的強勁發展，其美學精神較為豐富。

156. 對于中國園林美學來說，陳先生無疑是一座高峰。

157. 這個專題的主題利用了工程學、美學以及創作技巧。

158. 朱光潛是我國著名的美學家、文藝理論家和教育家，現代美學的泰斗和主要奠基者、開創者之一，在美學方面具有顯赫的成就。

181. 喬伊斯的關于講述普通生活和把它轉換到,美學范疇的主意有點短路，因為那些普通的已經是給人美感的了。

182. 盡管這一創作潮流和文學運動已告終，但作為一種美學傾向，其創作精神卻沒有時限，它的不少作品已成為二十世紀中國文學的經典性或準經典性文本。

183. 其實，在全球化浪潮洶涌不已的今天來討論中國傳統美學的現代化問題，并不是一件順理成章的事。

184. 鮑姆加登提出了美學是“感性學”的學科，但真正賦予其學科品格的應是在康德的“審美判斷力”這里。

185. 我們可以從當代中國的戲劇文化、音樂文化和舞臺美學中，看出我們自己的深淺厚薄來。陳丹青

186. 席勒是西方重要的美學家，對游戲與審美的關系作了專門研究。

187. 其實，縱觀本雅明整個美學歷程，我們就會發現他經常搖擺于“靈韻”藝術與“震驚”藝術之間。

188. 藝術與天才論是康德主體性美學思想在藝術創造領域的自然延伸。

211. 接受美學的引入，為古典文學接受史研究奠立了理論基礎。

212. 文藝和審美乃是一種交叉關系，文藝美學就是和美學相交叉的一門邊緣學科。

213. 通過“獵狗情結”、“狼王意象”、“紅奶羊境界”的美學歸納，把沈石溪的動物小說提升到一個生命哲學的高度。

214. 酒神精神與日神精神是尼采美學和文藝思想中兩個最重要的范疇.

215. 總之，五四新文學運動時期的留美學生為現代文學的發展作出了不小的貢獻。

216. 目的探討口腔正畸學研究生進行口腔醫學美學教育的必要性。

217. 日本和歌與俳句都很短小，這和喜歡小而精、小而巧的日本人的審美意識以及他們的傳統的美學觀念有著密切的關聯。

218. 而地下音樂還是音樂，還是舊藝術的惡夢和新美學的號角。

241. 克羅齊是康德、黑格爾之后西方影響最大的美學家。

242. 尤其是晚年的政治表現和切腹自殺的那幕鬧劇，更使得學界圍繞其人和其美學觀長期爭論不休。

243. 李翰祥導演在黃梅調電影中的電影美學是想模擬中國山水畫的精神，而這個精神源自于中國道家對空間與時間的觀念及看法。

244. 前康德美學是建立在主客二分的科學主義基礎上，本質主義和心理主義是其方法論原則。

245. 關于文學藝術的功能，中國傳統美學有一個“詩言志”和“文以載道”的模式。

246. 望文生義地認為伽達默爾的解釋學美學也是一種讀者中心理論，這是20世紀西方美學史研究的一個嚴重失誤。

247. 我認為未來那些能夠將技術美學知識與人的需要緊密捆綁在一起的公司，將會最終獲得用戶的青睞，并獲得成功。

248. 墨子，代表小生產者利益，旗幟鮮明地提出“非樂”思想，在先秦美學思想中獨樹一幟。

271. 現代的工業設計是一項廣泛的的學科,兼有工程知識,技術工藝學,經濟學,審美學和藝術.

272. 教育美學觀主張創造教育美，強調學生審美學習活動，并實現學生身心自由發展。

273. 本雅明；靈韻；藝術裂變；震驚；復制技術；救贖美學。

274. 對藝術背后文學制度的思考，對馬克思主義文藝美學與文藝批評具有先鋒性的意義。

275. 更讓人驚訝的是他以客觀鋪敘、詩性觀照的書寫策略將殺人敘述得如此“不動聲色”，這與他的個人經驗、死亡觀以及美學追求有關。

276. 第三部分“留美學生的文化主張”，本部分從兩個層面重點論述留美學生整體的文化觀點。

277. 藝術歌曲作為發端于19世紀歐洲浪漫派音樂的特殊品種，其格調雅致、意趣深邃，獨具美學原則與形式結構特點。

278. “張力”說是退特提出的一個批評范疇，它后來成為新批評美學中最重要的批評術語。