朱彝尊詞、詞論概說
朱彝尊是名詩人，在清詞中影響更大。他和陳維崧并稱“朱陳”，執(zhí)掌詞壇牛耳，開創(chuàng)清詞新格局。他認(rèn)為明詞因?qū)W(xué)《花間集》、《草堂詩余》，有氣格卑弱、語言浮薄之弊，乃標(biāo)舉“清空”、“醇雅”（其說源于張炎）以矯之。他主張宗法南宋詞，尤尊崇其時格律派詞人姜夔、張炎，提出：“世人言詞，必稱北宋，然詞至南宋始極其工，至宋季而始極其變。姜堯章氏最為杰出。”（《詞綜·發(fā)凡》）又云：“倚新聲玉田差近。”（《解佩令·自題詞集》）他還選輯唐至元人詞為《詞綜》，借以推衍其主張。這一主張被不少人尤其是浙西詞家所接受而翕然風(fēng)從，“數(shù)十年來，浙西填詞者，家白石而戶玉田”（《靜惕堂詞序》）。后龔翔麟選朱彝尊、李良年、李符、沈皞?cè)铡⑸虬兜羌氨救嗽~為《浙西六家詞》，遂有“浙西詞派”之名。其勢力籠罩了康熙、雍正、乾隆三朝百余年的詞壇。
朱彝尊的《曝書亭詞》由數(shù)種詞集匯編而成。所作講求詞律工嚴(yán)，用字致密清新，其佳者意境醇雅凈亮，極為精巧。
如《洞仙歌·吳江曉發(fā)》：
澄湖淡月，響漁榔無數(shù)。一霎通波撥柔櫓，過垂虹亭畔，語鴨橋邊，籬根綻、點(diǎn)點(diǎn)牽牛花吐。紅樓思此際，謝女檀郎，幾處殘燈在窗戶。隨分且欹眠，枕上吳歌，聲未了、夢輕重作。也盡勝、鞭絲亂山中，聽風(fēng)鐸郎當(dāng)，馬頭沖霧。
靜謐的江南水鄉(xiāng)的清晨，乘舟出發(fā)的風(fēng)情，被描摹得十分細(xì)膩。一路月淡水柔，籬邊花發(fā)，樓頭燈殘，舟中人在吳歌聲中若夢若醒，寫出一種清幽的情趣。
朱彝尊有一部分據(jù)說是為其妻妹而作的情詞，大都寫得婉轉(zhuǎn)細(xì)柔，時有哀艷之筆。下面是其中的一首《眼兒媚》：
那年私語小窗邊，明月未曾圓。含羞幾度，幾拋人遠(yuǎn)，忽近人前。無情最是寒江水，催送渡頭船。一聲歸去，臨行又坐，乍起翻眠。
把初戀時的欲罷還休，熱戀后離別之際的坐立不安，表現(xiàn)得淋漓盡致。文字平易清新，卻又可以領(lǐng)略到孤詣錘煉的功力。
朱彝尊詞中，還有一部分懷古、詠史之作，頗有蒼涼之意。如《金明池·燕臺懷古和申隨叔翰林》的結(jié)末幾句：“數(shù)燕云、十六神州，有多少園陵，頹垣斷碣。正石馬嘶殘，金仙淚盡，古水荒溝寒月。”但這類詞缺乏激昂雄壯的情調(diào)，而且在朱彝尊那里也不是主要的。他推崇南宋亡國前后的一群詞人，而他們的特點(diǎn)正是用精雅的語言形式構(gòu)造清空虛渺的意境，作為逃脫現(xiàn)實(shí)的心靈寄寓，這里有著時代、處境和心理的相似之處。后人批評說：“自朱竹垞以玉田為宗，所選《詞綜》，意旨枯寂；后人繼之，尤為冗漫。以二窗為祖禰，視辛、劉若仇讎，家法若斯，庸非巨謬。”（文廷式《云起軒詞鈔序》）[5]
朱彝尊詞名篇
高陽臺（橋影流虹）
桂殿秋（思往事）
滿江紅（玉座苔衣）
賣花聲（衰柳白門灣）
洞仙歌（澄湖淡月）
梅花引（小溪澄）
百字令（崇墉積翠）
消息（千里重關(guān)）
夏初臨（賀六渾來）
河傳（南陌）
蝶戀花（十里浮嵐山近遠(yuǎn)）
金明池（西苑妝樓）
罥馬索（玉驄嘶）
青玉案（清秋滿目臨淄水）
邁陂塘（擅詞場、飛揚(yáng)跋扈）
解佩令（十年磨劍）
臨江仙（菜甲齊開更斂）
水龍吟（當(dāng)年博浪金椎）
金縷曲（誰在紗窗語）
憶少年（飛花時節(jié)）
漁家傲（淡墨輕衫染趁時）
瑤花（日長院宇）
南樓令（疏雨過輕塵）
一葉落（淚眼注）
東風(fēng)裊娜（倩東君著力）
長亭怨慢（結(jié)多少、悲秋儔侶）[6]
朱彝尊詞集評
陳廷焯《白雨齋詞話》：竹坨詞疏中有密，獨(dú)出冠時，微少沉厚之意。《江湖載酒集》灑落有致，《茶煙閣體物集》組織甚工，《蕃錦集》運(yùn)用成語，別具匠心，然皆無甚大過人處。惟《靜志居琴趣》一卷，盡掃陳言，獨(dú)出機(jī)杼，艷詞有此，匪獨(dú)晏、歐所不能，即李后主，牛松卿亦未嘗夢見，真古今絕構(gòu)也，惜托體未為大雅。《靜志居琴趣》一卷，生香真色，得未曾有！前后次序，略可意會，不必穿鑿求之。[7]
參考資料： 朱彝尊傳記 朱彝尊年譜 朱彝尊著作 朱彝尊其詩 朱彝尊詞概說 朱彝尊詞名篇 朱彝尊詞集評
朱彝尊是名詩人，在清詞中影響更大。他和陳維崧并稱“朱陳”，執(zhí)掌詞壇牛耳，開創(chuàng)清詞新格局。他認(rèn)為明詞因?qū)W(xué)《花間集》、《草堂詩余》，有氣格卑弱、語言浮薄之弊，乃標(biāo)舉“清空”、“醇雅”（其說源于張炎）以矯之。他主張宗法南宋詞，尤尊崇其時格律派詞人姜夔、張炎，提出：“世人言詞，必稱北宋，然詞至南宋始極其工，至宋季而始極其變。姜堯章氏最為杰出。”（《詞綜·發(fā)凡》）又云：“倚新聲玉田差近。”（《解佩令·自題詞集》）他還選輯唐至元人詞為《詞綜》，借以推衍其主張。這一主張被不少人尤其是浙西詞家所接受而翕然風(fēng)從，“數(shù)十年來，浙西填詞者，家白石而戶玉田”（《靜惕堂詞序》）。后龔翔麟選朱彝尊、李良年、李符、沈皞?cè)铡⑸虬兜羌氨救嗽~為《浙西六家詞》，遂有“浙西詞派”之名。其勢力籠罩了康熙、雍正、乾隆三朝百余年的詞壇。
朱彝尊的《曝書亭詞》由數(shù)種詞集匯編而成。所作講求詞律工嚴(yán)，用字致密清新，其佳者意境醇雅凈亮，極為精巧。
如《洞仙歌·吳江曉發(fā)》：
澄湖淡月，響漁榔無數(shù)。一霎通波撥柔櫓，過垂虹亭畔，語鴨橋邊，籬根綻、點(diǎn)點(diǎn)牽牛花吐。紅樓思此際，謝女檀郎，幾處殘燈在窗戶。隨分且欹眠，枕上吳歌，聲未了、夢輕重作。也盡勝、鞭絲亂山中，聽風(fēng)鐸郎當(dāng)，馬頭沖霧。
靜謐的江南水鄉(xiāng)的清晨，乘舟出發(fā)的風(fēng)情，被描摹得十分細(xì)膩。一路月淡水柔，籬邊花發(fā)，樓頭燈殘，舟中人在吳歌聲中若夢若醒，寫出一種清幽的情趣。
朱彝尊有一部分據(jù)說是為其妻妹而作的情詞，大都寫得婉轉(zhuǎn)細(xì)柔，時有哀艷之筆。下面是其中的一首《眼兒媚》：
那年私語小窗邊，明月未曾圓。含羞幾度，幾拋人遠(yuǎn)，忽近人前。無情最是寒江水，催送渡頭船。一聲歸去，臨行又坐，乍起翻眠。
把初戀時的欲罷還休，熱戀后離別之際的坐立不安，表現(xiàn)得淋漓盡致。文字平易清新，卻又可以領(lǐng)略到孤詣錘煉的功力。
朱彝尊詞中，還有一部分懷古、詠史之作，頗有蒼涼之意。如《金明池·燕臺懷古和申隨叔翰林》的結(jié)末幾句：“數(shù)燕云、十六神州，有多少園陵，頹垣斷碣。正石馬嘶殘，金仙淚盡，古水荒溝寒月。”但這類詞缺乏激昂雄壯的情調(diào)，而且在朱彝尊那里也不是主要的。他推崇南宋亡國前后的一群詞人，而他們的特點(diǎn)正是用精雅的語言形式構(gòu)造清空虛渺的意境，作為逃脫現(xiàn)實(shí)的心靈寄寓，這里有著時代、處境和心理的相似之處。后人批評說：“自朱竹垞以玉田為宗，所選《詞綜》，意旨枯寂；后人繼之，尤為冗漫。以二窗為祖禰，視辛、劉若仇讎，家法若斯，庸非巨謬。”（文廷式《云起軒詞鈔序》）[5]
朱彝尊詞名篇
高陽臺（橋影流虹）
桂殿秋（思往事）
滿江紅（玉座苔衣）
賣花聲（衰柳白門灣）
洞仙歌（澄湖淡月）
梅花引（小溪澄）
百字令（崇墉積翠）
消息（千里重關(guān)）
夏初臨（賀六渾來）
河傳（南陌）
蝶戀花（十里浮嵐山近遠(yuǎn)）
金明池（西苑妝樓）
罥馬索（玉驄嘶）
青玉案（清秋滿目臨淄水）
邁陂塘（擅詞場、飛揚(yáng)跋扈）
解佩令（十年磨劍）
臨江仙（菜甲齊開更斂）
水龍吟（當(dāng)年博浪金椎）
金縷曲（誰在紗窗語）
憶少年（飛花時節(jié)）
漁家傲（淡墨輕衫染趁時）
瑤花（日長院宇）
南樓令（疏雨過輕塵）
一葉落（淚眼注）
東風(fēng)裊娜（倩東君著力）
長亭怨慢（結(jié)多少、悲秋儔侶）[6]
朱彝尊詞集評
陳廷焯《白雨齋詞話》：竹坨詞疏中有密，獨(dú)出冠時，微少沉厚之意。《江湖載酒集》灑落有致，《茶煙閣體物集》組織甚工，《蕃錦集》運(yùn)用成語，別具匠心，然皆無甚大過人處。惟《靜志居琴趣》一卷，盡掃陳言，獨(dú)出機(jī)杼，艷詞有此，匪獨(dú)晏、歐所不能，即李后主，牛松卿亦未嘗夢見，真古今絕構(gòu)也，惜托體未為大雅。《靜志居琴趣》一卷，生香真色，得未曾有！前后次序，略可意會，不必穿鑿求之。[7]
參考資料： 朱彝尊傳記 朱彝尊年譜 朱彝尊著作 朱彝尊其詩 朱彝尊詞概說 朱彝尊詞名篇 朱彝尊詞集評
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