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　　大體說(shuō)來(lái)，庾信的文學(xué)創(chuàng)作，以他四十二歲時(shí)出使西魏為界，可以分為兩個(gè)時(shí)期。前期在梁，作品多為宮體性質(zhì)，輕艷流蕩，富于辭采之美。羈留北朝后，詩(shī)賦大量抒發(fā)了自己懷念故國(guó)鄉(xiāng)土的情緒，以及對(duì)身世的感傷，風(fēng)格也轉(zhuǎn)變?yōu)樯n勁、悲涼。所以杜甫說(shuō)：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。”(《戲?yàn)榱^句》) 庾信在梁時(shí)所作大多毀于戰(zhàn)亂，留存很少，且基本上都是唱和之作。其中《奉和泛江》、《奉和山池》等，多寫景之句。后一首中“荷風(fēng)驚浴鳥，橋影聚行魚。日落含山氣，云歸帶雨余”，觀察、描繪都很細(xì)致，與蕭綱的詩(shī)十分相近。具有宮體氣息的六言詩(shī)《舞媚娘》大概也作于南朝：

　　朝來(lái)戶前照鏡，含笑盈盈自看。眉心濃黛直點(diǎn)，額角輕黃細(xì)安。只疑落花謾去，復(fù)道春風(fēng)不還。少年唯有歡樂(lè)，飲酒那得留殘!

　　詩(shī)中寫愛(ài)美的少女對(duì)青春的憐惜，雖包涵著傷感的情緒，卻還是活潑而有生氣的。

　　庾信早期的賦，現(xiàn)存有《春賦》、《對(duì)燭賦》、《蕩子賦》等七篇，有些已殘缺。這些賦均屬宮體文學(xué)范疇，內(nèi)容不外是女子的美貌或相思別離，篇幅短小，語(yǔ)言華艷，注重音節(jié)之美。其中《春賦》最具體表性。此篇寫春光之美及婦女游春景象，色澤極為艷麗。賦的開頭和結(jié)尾多用七言詩(shī)句，有較強(qiáng)的音樂(lè)效果。如結(jié)尾一段：

　　三日曲水向河津，日晚河邊多解神。樹下流杯客，沙頭渡水人。鏤薄窄衫袖，穿珠帖領(lǐng)巾。百丈山頭日欲斜，三晡未醉莫還家。池中水影懸勝鏡，屋里衣香不如花。

　　和《舞媚娘》一樣，也是歌詠對(duì)人生中短暫的歡樂(lè)時(shí)光的留戀。這種詩(shī)賦結(jié)合乃至詩(shī)賦難分的傾向也為后人所繼承，如初唐王勃、駱賓王及稍后的劉希夷等都有類似的作品。總的說(shuō)來(lái)，庾信早年的詩(shī)賦，在語(yǔ)言技巧上已有相當(dāng)?shù)某删停从车纳蠲孢^(guò)于狹窄，缺乏壯闊的激情。

　　庾信后期的創(chuàng)作，雖謂“老成”，但早年那一種風(fēng)格，并沒(méi)有拋棄。他同北朝顯貴唱和的詩(shī)，依然是雍容華貴，且多艷情成分。另有《題畫屏風(fēng)》二十五首，也以精巧見長(zhǎng)。題畫詩(shī)在此之前極為少見，故這一組詩(shī)在題材的開拓上有值得注意的地方。詩(shī)的特點(diǎn)，是善于運(yùn)用山水詩(shī)的手法，把畫面的內(nèi)容同想象結(jié)合，既不脫離畫面，又富于自然的生趣。這啟發(fā)了后代常在畫上配詩(shī)以擴(kuò)充欣賞內(nèi)涵的風(fēng)氣。

　　不過(guò)，在庾信后期創(chuàng)作中，最受重視的，是與前一種風(fēng)格很不相同的自抒胸懷與懷念故國(guó)之作。庾信的性格，既非果敢決毅，又不善于自我解脫，亡國(guó)之哀、羈旅之愁、道德上的自責(zé)，時(shí)刻糾繞于心，卻又不能找到任何出路，往往只是在無(wú)可慰解中強(qiáng)自慰解，結(jié)果卻是愈陷愈深。所謂“情糾紛而繁會(huì)，意雜集以無(wú)端”(陳祚明《采菽堂古詩(shī)選》)，使得詩(shī)中的情緒顯得沉重?zé)o比。《擬詠懷》二十七首，就是這一類詩(shī)的代表。

　　俎豆非所習(xí)，帷幄復(fù)無(wú)謀。不言班定遠(yuǎn)，應(yīng)為萬(wàn)里侯。燕客思遼水，秦人望隴頭。倡家遭強(qiáng)聘，質(zhì)子值仍留。自憐才智盡，空傷年鬢秋。(《擬詠懷》之三)

　　庾信只是一位有才華的文學(xué)家，卻被命運(yùn)放在了錯(cuò)誤的位置上，并且必須承擔(dān)這種“錯(cuò)位”帶來(lái)的痛苦。這就是此詩(shī)的內(nèi)涵。

　　搖落秋為氣，凄涼多怨情，啼枯湖水竹，哭壞杞梁城。天亡遭憤戰(zhàn)，日蹙值愁兵。直虹朝映壘，長(zhǎng)星夜落營(yíng)。楚歌饒恨曲，南風(fēng)多死聲。眼前一杯酒。誰(shuí)論身后名?(《擬詠懷》之十一)

　　這一首悲悼梁的覆滅，萬(wàn)分痛苦而又無(wú)可奈何，只能把一切歸諸“天意。”

　　尋思萬(wàn)戶侯，中夜忽然愁。琴聲遍屋里，書卷滿床頭。雖言夢(mèng)蝴蝶，定自非莊周。殘?jiān)氯绯踉拢虑锼婆f秋。露泣連珠下，螢飄碎火流。樂(lè)天乃知命，何時(shí)能不憂?(《擬詠懷》之十八)

　　這一首感慨自己雖有才學(xué)，卻于國(guó)無(wú)益，想學(xué)莊子的曠達(dá)，又不能做到，所以憂愁無(wú)止。“殘?jiān)?rdquo;、“新秋”二句，寫出日復(fù)一日的無(wú)聊與絕望，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)精警非凡。“露泣”一聯(lián)寫景抒情，也是精美異常。

　　《擬詠懷》二十七首，大多是感情真實(shí)而深沉，語(yǔ)言精煉而富有表現(xiàn)力的作品。南朝文學(xué)的修辭技巧，尤其是聲律、用典、駢偶等手段，在這里被廣泛使用，并得到新的提高。庾信后期詩(shī)中，還有不少五言絕句，無(wú)論數(shù)量和造詣，都明顯高于同時(shí)代詩(shī)人。

　　玉關(guān)道路遠(yuǎn)，金陵信使疏。獨(dú)下千行淚，開君萬(wàn)里書。(《寄王琳》)

　　陽(yáng)關(guān)萬(wàn)里道，不見一人歸。唯有河邊雁，秋來(lái)南向飛。(《重別周尚書》)

　　石影橫臨水，山云半繞峰。遙想山中店，懸知春酒濃。(《山齋》)

　　南朝文人從民歌中化出的絕句體，主要是發(fā)展得更加精致和蘊(yùn)藉。而像上列前二首詩(shī)中蒼涼的情調(diào)、開闊而深厚的意境，以前很少有人達(dá)到。第三首也是優(yōu)美而饒有情趣之作。可以說(shuō)庾信對(duì)五絕的發(fā)展，有不可忽視的貢獻(xiàn)。

　　庾信后期的賦，也有很大變化。最著名的作品，是《哀江南賦》。賦前有序，是一篇能獨(dú)立成章的駢文，交代作賦的緣由，概括全篇大意，語(yǔ)言精麗，意緒蒼涼，本身就是一篇杰作。

　　日暮途遠(yuǎn)，人間何世!將軍一去，大樹飄零;壯士不還，寒風(fēng)蕭瑟。荊璧睨柱，受連城而見欺;載書橫階，捧珠盤而不定。鐘儀君子，入就南冠之囚;季孫行人，留守西河之館。申包胥之頓地，碎之以首;蔡威公之淚盡，加之以血。釣臺(tái)移柳，非玉關(guān)之可望;華亭鶴唳，豈河橋之可聞!

　　這一節(jié)抒發(fā)自己被扣留在西魏的悲憤。開頭兩句，將一生經(jīng)歷，化為一聲長(zhǎng)嘆，悲涼無(wú)比。以下迭用典故，以一連串的歷史上的人物故事，比擬自己的遭遇和心情，在抒情效果上起到積深積厚的作用。

　　《哀江南賦序》的文字，以四、六句為主，這是駢文中逐漸形成的一種格式。入唐以后成為定型，所以后人也有將這種駢文稱為“四六文”的。這種文體的長(zhǎng)處，是節(jié)奏感很強(qiáng)，但寫得不好，容易顯得呆板。庾信的文字，善于調(diào)度變化，句式靈活，又善用虛詞勾連句與句之間的關(guān)系，表現(xiàn)了極強(qiáng)的構(gòu)造能力。像“孫策以天下為三分，眾才一旅;項(xiàng)籍用江東之子弟，人唯八千。遂乃分裂山河，宰割天下。豈有百萬(wàn)義師，一朝卷甲，芟荑斬伐，如草木焉!”對(duì)偶中間用散句，縱橫自如。

　　《哀江南賦》的正文，以自身的經(jīng)歷為線索，歷敘梁朝由興盛而衰亡的經(jīng)過(guò)，具有史詩(shī)性質(zhì)。篇制宏大，頭緒紛繁，感情深沉，敘事、議論、抒情結(jié)合一體，在古代賦作中罕見其例。作者對(duì)梁王朝深深眷懷，但對(duì)梁代政治的荒疏混亂，對(duì)梁元帝以及宗室諸王的忌刻自私，批評(píng)也很嚴(yán)厲。敘江陵被攻破之后，百姓遭擄掠之苦，尤為慘痛感人：

　　水毒秦涇，山高趙陘。十里五里，長(zhǎng)亭短亭。饑隨蟄燕，暗逐流螢。秦中水黑，關(guān)上泥青。于時(shí)瓦解冰泮，風(fēng)飛電散。渾然千里，淄、澠一亂。雪暗如沙，冰橫似岸。逢赴洛之陸機(jī)，見離家之王粲。莫不聞隴水而掩泣，向關(guān)山而長(zhǎng)嘆。況復(fù)君在交河，妾在青波，石望夫而逾遠(yuǎn)，山望子而逾多。

　　《哀江南賦》正文和序，都使用了大量的典故。善于化用舊典，是庾信公認(rèn)的特長(zhǎng)。這不僅顯示了他的博學(xué)與巧思。每一個(gè)簡(jiǎn)短的包含典故的句子，都提供了豐富的歷史聯(lián)想，因而形成十分厚重的文章風(fēng)格。但由此也使文章變得艱深難懂，且難免也有生硬的地方。是謂利弊兩見，不可執(zhí)一而談。《小園賦》、《枯樹賦》、《傷心賦》、《竹杖賦》等，則是庾信后期所作的抒情辭賦。其中《枯樹賦》以象征手法，寫各種樹木由于人為的原因，不能保持其自然的生命，特別是由于受到寵愛(ài)而導(dǎo)致災(zāi)難，著重抒發(fā)了動(dòng)亂時(shí)代中貴族文人難以自全的悲哀，有相當(dāng)?shù)恼芾硪馕叮锌馍睢５谙笳鲗懛ㄖ袏A入大量典故，尤難讀懂。《小園賦》則偏重寫景，借以抒寫向往隱逸的懷抱，故文字較為清曉，在諸篇中最為出色。像“桐間露落，柳下風(fēng)來(lái)”，“鳥多閑暇，花隨四時(shí)”，“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”等景句，都是精巧而自然的文筆，顯示了作者的才華。

　　庾信可以說(shuō)是南北朝文學(xué)的集大成者。他以聰穎的資質(zhì)，在梁這個(gè)南朝文學(xué)的全盛時(shí)代積累了很高的文學(xué)素養(yǎng)，又來(lái)到北方，以其沉痛的生活經(jīng)歷豐富了創(chuàng)作的內(nèi)容，并多少接受了北方文化的某些因素，從而形成自己的獨(dú)特面貌。他的駢文、駢賦，可與鮑照并舉，代表了南北朝駢文、駢賦的最高成就;他的詩(shī)歌，則初步融合了南北詩(shī)風(fēng)，對(duì)唐詩(shī)有重要影響。明代張溥《漢魏六朝百三名家集·庾子山集》題辭說(shuō)：

　　史評(píng)庾詩(shī)“綺艷”，張溥《庾開府集》題辭稱：“后羈長(zhǎng)安，臣于宇文，陳帝通好請(qǐng)還，終留不遣。雖周宗好士，滕趙賞音，筑宮虛館，交齊布素。而南冠、西河，旅人發(fā)嘆，鄉(xiāng)關(guān)之思，僅寄于江南一賦，其視徐孝穆之得返舊都，奚啻李都尉之望蘇屬國(guó)哉。”杜工部稱其“清新”、“老成”。此六字者，詩(shī)家難兼，子山備之。玉臺(tái)瓊樓，未易幾及。……令狐撰史，詆為“淫放”、“輕險(xiǎn)”、“詞賦罪人”。夫唐人文章，去徐、庾最近，窮形寫態(tài)，模范是出，而敢于毀侮，殆將諱所自來(lái)，先縱尋斧歟? “令狐撰史”云云，指唐令狐德棻《周書》中對(duì)庾信的貶語(yǔ)。唐代一些文人對(duì)整個(gè)魏晉南北朝文學(xué)都有不合情理的批評(píng)，原因很復(fù)雜，在此不論。這里張溥不以“綺艷”為文學(xué)的罪過(guò)，又指出“唐人文章，去徐、庾最近”，確實(shí)是有見地的。

　　擬詠懷(經(jīng)典)

　　蕭條亭障遠(yuǎn)，凄愴風(fēng)塵多。關(guān)門臨白狄，城影入黃河。秋風(fēng)別蘇武，寒水送荊軻。誰(shuí)言氣蓋世，晨起帳中歌。