（選自徐春燕論文《清代詞壇兩才女——徐燦與顧春》）
幽咽境深徐燦詞
由于身經(jīng)改朝換代，徐燦詞中蒼涼的興亡之感是很濃重的，這為女性詞的意境作出了極大的開拓。其憂生患世的情感，表現(xiàn)在她深隱幽咽的詞韻中。所謂“幽咽”，即欲言又止，欲言未言的意思。在江山易主的歷史變革中，作為一個敏感的知識女性，徐燦感受到了時代的寒意。丈夫降清，深明大家閨秀之禮而又富有民族節(jié)氣的她既不能與丈夫抗爭，又不能認同丈夫的做法，所以她內(nèi)心是非常矛盾與寂寞的。幾經(jīng)起落的人生境遇，國恨與家愁的疊加，使她不能也不敢放開言辭，其詞作則呈現(xiàn)出“幽咽”的特點。如《永遇樂•舟中舊感》寫道：
無恙桃花，依然燕子，春景多別。前度劉郎，重來江令，往事何堪說？逝水殘陽，龍歸劍杳，多少英雄淚血？千古恨，河山如許，豪華一瞬拋撇。
白玉樓前，黃金臺畔，夜夜只留明月。休笑垂楊，而今金盡，秾李還消歇。世事流云，人生飛絮，都付斷猿悲咽。西山在，愁容慘淡，如共人凄切。
這首詞將個人的身世之感與國家的興亡之感，緊緊地交織在一起，顯得十分深沉蘊藉，頓挫峭折，沉郁蒼涼。譚獻在《篋中詞》五中也說其“外似悲壯，中實悲咽，欲言未言”。“往事何堪說”，顯示出詞人心中有無限情意徘徊未出。“世事流云，人生飛絮”，百般思緒互相激發(fā)，使徐燦哀怨不已，“春景多別”，感覺不到春光之美。徐燦在詞的表達上并沒有讓思緒一泄而出，而是形成了其詞氣的“幽咽”之美。
徐燦詞的獨到之處，不僅因其詞作意蘊深沉彌厚，最重要的是在于其美感效果上的“幽咽”色彩，成就了曠世的憂生患世之音。其《永遇樂•病中》寫道：
翠帳春寒，玉墀雨細，病懷如許。永晝愔愔，黃昏悄悄，金博添愁炷。薄幸楊花，多情燕子，時向瑣窗細語。怨東風、一夕無端，狼藉幾番紅雨。
曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。短夢飛云，冷香侵佩，別有傷心處。半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否？春來也，愁隨春長，肯放春歸去？
這首抒發(fā)低徊的傷春怨別之情的長調(diào)，將意蘊美感結(jié)合得恰如其分。可是，詞的內(nèi)涵又不僅僅是傷怨，還透露出徐燦素有的理想與期待落空的悲苦。“半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否”，詞人欲說還休，在結(jié)尾處又收為傷春幽怨。
除了欲言又止的“幽咽”外，徐燦詞作的意蘊還表現(xiàn)在境界的“境深”。徐燦的詞，境界以深幽取勝，她完成了女性詞詞境的開拓。這一詞境的形成，在于其內(nèi)心的哀怨。這位極為敏感的詞人，生就了婉約的心性。這使她在表情達意上極為深隱，而詞作意蘊則異常豐富。有對故國的追思，有對丈夫降清的不滿，也有對自身處境的尷尬和茫然。如以下諸句：
碧云猶疊舊山河，月痕休到深深處。（《踏莎行》）
傷心誤到蕪城路，攜血淚，無揮處。（《青玉案•吊古》）
故國茫茫，扁舟何許？夕陽一片江流去。（《踏莎行》）
煙水不知人事錯。戈船千里，降帆一片，莫怨蓮花步。（《青玉案•吊古》）
閱讀這樣的詞句，除了感到其痛楚的心境，還有一種難以言傳的感慨震蕩讀者的心魂。意旨的深幽、情感的愴痛構(gòu)成了徐燦詞的“境深”的意境，因而其詞在風格美感上總能形成“幽咽”的色彩。
幽咽境深徐燦詞
由于身經(jīng)改朝換代，徐燦詞中蒼涼的興亡之感是很濃重的，這為女性詞的意境作出了極大的開拓。其憂生患世的情感，表現(xiàn)在她深隱幽咽的詞韻中。所謂“幽咽”，即欲言又止，欲言未言的意思。在江山易主的歷史變革中，作為一個敏感的知識女性，徐燦感受到了時代的寒意。丈夫降清，深明大家閨秀之禮而又富有民族節(jié)氣的她既不能與丈夫抗爭，又不能認同丈夫的做法，所以她內(nèi)心是非常矛盾與寂寞的。幾經(jīng)起落的人生境遇，國恨與家愁的疊加，使她不能也不敢放開言辭，其詞作則呈現(xiàn)出“幽咽”的特點。如《永遇樂•舟中舊感》寫道：
無恙桃花，依然燕子，春景多別。前度劉郎，重來江令，往事何堪說？逝水殘陽，龍歸劍杳，多少英雄淚血？千古恨，河山如許，豪華一瞬拋撇。
白玉樓前，黃金臺畔，夜夜只留明月。休笑垂楊，而今金盡，秾李還消歇。世事流云，人生飛絮，都付斷猿悲咽。西山在，愁容慘淡，如共人凄切。
這首詞將個人的身世之感與國家的興亡之感，緊緊地交織在一起，顯得十分深沉蘊藉，頓挫峭折，沉郁蒼涼。譚獻在《篋中詞》五中也說其“外似悲壯，中實悲咽，欲言未言”。“往事何堪說”，顯示出詞人心中有無限情意徘徊未出。“世事流云，人生飛絮”，百般思緒互相激發(fā)，使徐燦哀怨不已，“春景多別”，感覺不到春光之美。徐燦在詞的表達上并沒有讓思緒一泄而出，而是形成了其詞氣的“幽咽”之美。
徐燦詞的獨到之處，不僅因其詞作意蘊深沉彌厚，最重要的是在于其美感效果上的“幽咽”色彩，成就了曠世的憂生患世之音。其《永遇樂•病中》寫道：
翠帳春寒，玉墀雨細，病懷如許。永晝愔愔，黃昏悄悄，金博添愁炷。薄幸楊花，多情燕子，時向瑣窗細語。怨東風、一夕無端，狼藉幾番紅雨。
曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。短夢飛云，冷香侵佩，別有傷心處。半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否？春來也，愁隨春長，肯放春歸去？
這首抒發(fā)低徊的傷春怨別之情的長調(diào)，將意蘊美感結(jié)合得恰如其分。可是，詞的內(nèi)涵又不僅僅是傷怨，還透露出徐燦素有的理想與期待落空的悲苦。“半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否”，詞人欲說還休，在結(jié)尾處又收為傷春幽怨。
除了欲言又止的“幽咽”外，徐燦詞作的意蘊還表現(xiàn)在境界的“境深”。徐燦的詞，境界以深幽取勝，她完成了女性詞詞境的開拓。這一詞境的形成，在于其內(nèi)心的哀怨。這位極為敏感的詞人，生就了婉約的心性。這使她在表情達意上極為深隱，而詞作意蘊則異常豐富。有對故國的追思，有對丈夫降清的不滿，也有對自身處境的尷尬和茫然。如以下諸句：
碧云猶疊舊山河，月痕休到深深處。（《踏莎行》）
傷心誤到蕪城路，攜血淚，無揮處。（《青玉案•吊古》）
故國茫茫，扁舟何許？夕陽一片江流去。（《踏莎行》）
煙水不知人事錯。戈船千里，降帆一片，莫怨蓮花步。（《青玉案•吊古》）
閱讀這樣的詞句，除了感到其痛楚的心境，還有一種難以言傳的感慨震蕩讀者的心魂。意旨的深幽、情感的愴痛構(gòu)成了徐燦詞的“境深”的意境，因而其詞在風格美感上總能形成“幽咽”的色彩。
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