古詩(shī)《高陽(yáng)臺(tái)》賞析

高陽(yáng)臺(tái)

詩(shī)人:吳文英 朝代:南宋

　　宮粉雕痕，仙云墮影，無(wú)人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)千里關(guān)山。半飄零、庭上黃昏，月冷闌干。
　　壽陽(yáng)空理愁鸞，問(wèn)誰(shuí)調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢？細(xì)雨歸鴻，孤山無(wú)限春寒。離魂難倩招清些，夢(mèng)縞衣解佩溪邊。最愁人、啼鳥(niǎo)清明，葉底清圓。

高陽(yáng)臺(tái)的意思

高陽(yáng)臺(tái)古詩(shī)賞析

【注釋】

①仙云：狀梅花飄落姿影。
②古石埋香：原指美人死去。此處喻指落梅。
③吹橫笛：古笛曲中有《梅花落》。
④壽陽(yáng)：化用壽陽(yáng)公主梅花妝事。

【譯文】

　　宛如宮女脂粉殘留的秀痕，仿佛云間仙子飄墜下的倩影。一樹(shù)新梅，南放在野水荒灣。古石下埋藏你芳香的遺骨，金沙灘葬著她的連環(huán)鎖骨。不恨南樓的橫笛吹奏起《梅花落》的笛曲，聲聲幽怨哀傷。但我更恨的是早晨的和風(fēng)吹遍萬(wàn)水掠過(guò)千山，梅花被吹得飄零片片。香氣在黃昏的庭院中擴(kuò)散，幽冷的月光下梅花的疏影搖曳翩翩。壽陽(yáng)公主空對(duì)著寶鏡彌補(bǔ)臉上痕瘢，悄悄地妝飾姣好的容顏。試問(wèn)有誰(shuí)調(diào)勻玉髓，來(lái)悄悄修補(bǔ)香艷的痕斑？瀟瀟細(xì)雨中歸鴻不斷，翩翩飛遠(yuǎn)，無(wú)邊無(wú)際的春寒，還籠罩著那種滿(mǎn)梅花的孤山。遠(yuǎn)去的幽魂請(qǐng)誰(shuí)才能招還，只能在夢(mèng)境中與你在溪邊想見(jiàn)。你穿著潔白的衣裙，解下玉佩贈(zèng)給我作為留念。最令人憂(yōu)愁的是，當(dāng)梅雨過(guò)去而變成晴天，小鳥(niǎo)在梅樹(shù)間啼叫連連，濃密的葉片下，點(diǎn)點(diǎn)梅子已又清又圓。

【賞析】

　　這首詞可看作吳文英詠物詞的代表作。詞在題面上為詠梅，但大多數(shù)詞評(píng)實(shí)都認(rèn)為在寫(xiě)花的同時(shí)也在寫(xiě)人，即懷念杭州的亡姬。本詞上片抒寫(xiě)梅花飄落在野水荒灣而引起的的哀婉之情，下片化用壽陽(yáng)公主梅花妝及江妃解佩典故，為逝去離魂唱出招魂曲，同時(shí)寄寓著悼念惋惜的深意。其中也寄托了傷逝懷還的感情。由于這首詞用典特別多，所述的情事和旨意比較隱晦，故本詞歷年來(lái)褒貶不一，對(duì)此評(píng)價(jià)有兩種截然不同的看法：持否定的意見(jiàn)認(rèn)為“雜湊”、“斧鑿”、“不連貫”；肯定的意見(jiàn)則以為“合數(shù)典為一典”是這首詞的特色，且“既幽怨，又清虛”。但總的來(lái)說(shuō)，該詞還不失為一首托物詠懷的好詞。全篇寫(xiě)景用詞有些晦澀，不太容易把握總的意境和思想脈絡(luò)，這不能不說(shuō)是個(gè)缺點(diǎn)。但若詳細(xì)參詳一翻，還是可以讀明白的。聯(lián)系全詞脈絡(luò)的是一股感情的潛流。開(kāi)頭三句直接描寫(xiě)落梅的顏色和資質(zhì)，用筆空錄。“無(wú)人”句補(bǔ)出背景，那仙姿綽約的幽韻冷香的梅花竟飄落在孤寂無(wú)人的野水荒灣，境界清曠凄寒。“古石”兩句由落寫(xiě)到埋，并用鎖骨菩薩之典故來(lái)顯示梅的高貴。“南樓”以下六句續(xù)寫(xiě)各處梅花均飄零的情景。下片用三個(gè)與梅花相關(guān)的典實(shí)暗寓梅花飄落瘞埋而無(wú)處尋覓，為落梅和亡妾唱出凄哀的招魂曲。結(jié)拍用“綠葉成蔭子滿(mǎn)枝”來(lái)表現(xiàn)天地終究無(wú)情而人自多情的感嘆。其中有著很深的哲理。

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