浪淘沙·北戴河古詩賞析
【注釋】
①幽燕:古幽州及燕國,在今河北省北部及東北部。
②魏武、碣(jié)石:魏武帝曹操于建安十二年(公元二零七年)北伐烏桓,路過碣石山。碣石山在北戴河外,靠近渤海,漢朝時(shí)還在陸上,到六朝時(shí)已經(jīng)沉到渤海里了。曹操登臨碣石山,寫了《步出夏門行》四首,第二首有“東臨碣石,以觀滄海……秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。”
②魏武、碣(jié)石:魏武帝曹操于建安十二年(公元二零七年)北伐烏桓,路過碣石山。碣石山在北戴河外,靠近渤海,漢朝時(shí)還在陸上,到六朝時(shí)已經(jīng)沉到渤海里了。曹操登臨碣石山,寫了《步出夏門行》四首,第二首有“東臨碣石,以觀滄海……秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。”
【譯文】
大雨落在了幽燕,滔滔波浪連天,秦皇島之外的打魚船,在起伏的汪洋里都已經(jīng)看不見,也不知漂去了哪邊?
往事已有千年,那時(shí)魏武帝曹操躍馬揮鞭,東巡至碣石吟詠過詩篇。秋風(fēng)瑟瑟到了今日,人間卻換了新顏。
往事已有千年,那時(shí)魏武帝曹操躍馬揮鞭,東巡至碣石吟詠過詩篇。秋風(fēng)瑟瑟到了今日,人間卻換了新顏。
【賞析】
漢獻(xiàn)帝建安十二年(207年),時(shí)任大將軍的曹操為清除邊患,鞏固后方,率大軍北征烏桓。八月大破烏桓于柳城(今遼寧朝陽市南)后凱旋回師,途經(jīng)渤海口附近道德媽石山,乘興登臨,以一首千古傳頌的《觀滄海》詩,描繪出一幅波瀾壯闊的大海圖景,抒發(fā)了詩人削平割據(jù)、統(tǒng)一中國的宏愿和自強(qiáng)不息、叱吒風(fēng)云的豪情。
1954年,毛澤東在北戴河,一日時(shí)逢海濱風(fēng)雨大作,浪濤翻涌,他頓起擊水之興,不顧身邊警衛(wèi)人員的勸阻,下海游泳,于風(fēng)浪搏斗。上岸后意猶未盡,有縱筆揮毫,寫下了這不朽名篇《浪淘沙.北戴河》,展示了無產(chǎn)階級(jí)革命家前無古人的雄偉氣魄和汪洋浩瀚的博大胸懷,具有比《觀滄海》更鮮明的時(shí)代感、更深邃的歷史感、更遼闊的宇宙感和更豐富的美學(xué)容量。
“詩的形象以使人驚心動(dòng)魄為目的”(朗吉努斯《論崇高》)。這首詞一開始就給人們展現(xiàn)出雄渾壯闊的自然景觀。“大雨落幽燕”一句排空而來,給人以雨聲如鼓勢如箭的感覺;繼之以“白浪滔天”,更增氣勢,寫出浪聲如雷形如山的洶涌澎湃,“大雨”、“白浪”,一飛落,一騰起,相觸相激,更兼風(fēng)聲如吼,翻云掃雨,推波助瀾,真是聲形并茂氣象磅礴,這情景較之曹詩中“水何澹澹,山島竦峙”,“秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起”的晴日所見更令人驚心動(dòng)魄。
上片前兩句,一為仰觀,一為前瞻,隨著視角的變化,空間畫面也由陸而海,從上而下。后三句則顯示視線由近而遠(yuǎn)的漸次推移,極富層次感。“秦皇島外打魚船”回應(yīng)開頭一句的“幽燕”,點(diǎn)明地點(diǎn),又與題目相吻合。“打魚船”、“一片汪洋都不見,知向誰邊”的意境或也取軋于古人對(duì)大海驚濤駭浪的描寫,但《浪淘沙》是小令,不直鋪敘,用精煉的設(shè)問句式寫出來,化實(shí)為虛,以簡馭繁,真乃神來之筆!與其說是寫人寫船,不如說是以小襯大,將較小的意象置于廣闊巨大的空間之中,進(jìn)一步烘托渲染“白浪滔天”的威猛曠悍,突出風(fēng)雨中的海天莫辯、浩茫混沌、曠蕩無崖的景象,從而擴(kuò)大作品的空間容量,顯示出一種寥廓深邃的宇宙感。
上片寫景,景中含情,而下片抒情,情中有景。秦皇島外,白浪滔天,一片汪洋。此時(shí)此地此景,自然會(huì)使人聯(lián)想起一千多年前曹操登陸碣石山觀海的歷史往事和那首《觀滄海》詩。“曹操是一個(gè)很有本事的人,至少是一個(gè)英雄”(魯迅《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》)。東漢莫年,豪強(qiáng)群起割據(jù),“勢利使人爭,嗣還自相戰(zhàn)”(曹操《葛里行》)。連年混戰(zhàn),民不聊生,曹操雄才崛起,“挾天子以令諸侯”,經(jīng)過幾十年的征戰(zhàn),終于掃蕩了分割的世族軍閥與豪強(qiáng)勢力,統(tǒng)一了中國北方,促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展,在歷史上舉一反三一定的進(jìn)步作用。他同時(shí)又是一位著名的文學(xué)家,其詩“氣雄力堅(jiān),足以籠罩一切。”(清劉熙載《藝概.詩概》),表現(xiàn)了他的政治抱負(fù)、雄才大略和進(jìn)取精神,同時(shí)也反應(yīng)了漢末人民的苦難生活,開建安文學(xué)風(fēng)氣之先。詞的下片先發(fā)思古之幽情,以一句“往事越千年”倒轉(zhuǎn)時(shí)空,展現(xiàn)歷史的畫面。“魏武揮鞭,東臨碣石有遺篇”恰似一幅生動(dòng)、傳神的剪影,簡括而鮮明地勾勒出曹孟德當(dāng)年策馬揚(yáng)鞭、登山臨海的雄姿。“揮鞭”是一個(gè)典型的蘊(yùn)藉豐饒的動(dòng)態(tài)意象,作為片段過程,它概括了人物馳騁沙場、南征北戰(zhàn)的戎馬生涯;作為瞬間動(dòng)作,它顯示了人物沉雄豪放、威猛贏武的性格特征。“遺篇”指曹操的《觀滄海》詩,“東臨碣石”乃該詩首句,引入詞中,化“我”為“他”。
1954年,毛澤東在北戴河,一日時(shí)逢海濱風(fēng)雨大作,浪濤翻涌,他頓起擊水之興,不顧身邊警衛(wèi)人員的勸阻,下海游泳,于風(fēng)浪搏斗。上岸后意猶未盡,有縱筆揮毫,寫下了這不朽名篇《浪淘沙.北戴河》,展示了無產(chǎn)階級(jí)革命家前無古人的雄偉氣魄和汪洋浩瀚的博大胸懷,具有比《觀滄海》更鮮明的時(shí)代感、更深邃的歷史感、更遼闊的宇宙感和更豐富的美學(xué)容量。
“詩的形象以使人驚心動(dòng)魄為目的”(朗吉努斯《論崇高》)。這首詞一開始就給人們展現(xiàn)出雄渾壯闊的自然景觀。“大雨落幽燕”一句排空而來,給人以雨聲如鼓勢如箭的感覺;繼之以“白浪滔天”,更增氣勢,寫出浪聲如雷形如山的洶涌澎湃,“大雨”、“白浪”,一飛落,一騰起,相觸相激,更兼風(fēng)聲如吼,翻云掃雨,推波助瀾,真是聲形并茂氣象磅礴,這情景較之曹詩中“水何澹澹,山島竦峙”,“秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起”的晴日所見更令人驚心動(dòng)魄。
上片前兩句,一為仰觀,一為前瞻,隨著視角的變化,空間畫面也由陸而海,從上而下。后三句則顯示視線由近而遠(yuǎn)的漸次推移,極富層次感。“秦皇島外打魚船”回應(yīng)開頭一句的“幽燕”,點(diǎn)明地點(diǎn),又與題目相吻合。“打魚船”、“一片汪洋都不見,知向誰邊”的意境或也取軋于古人對(duì)大海驚濤駭浪的描寫,但《浪淘沙》是小令,不直鋪敘,用精煉的設(shè)問句式寫出來,化實(shí)為虛,以簡馭繁,真乃神來之筆!與其說是寫人寫船,不如說是以小襯大,將較小的意象置于廣闊巨大的空間之中,進(jìn)一步烘托渲染“白浪滔天”的威猛曠悍,突出風(fēng)雨中的海天莫辯、浩茫混沌、曠蕩無崖的景象,從而擴(kuò)大作品的空間容量,顯示出一種寥廓深邃的宇宙感。
上片寫景,景中含情,而下片抒情,情中有景。秦皇島外,白浪滔天,一片汪洋。此時(shí)此地此景,自然會(huì)使人聯(lián)想起一千多年前曹操登陸碣石山觀海的歷史往事和那首《觀滄海》詩。“曹操是一個(gè)很有本事的人,至少是一個(gè)英雄”(魯迅《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》)。東漢莫年,豪強(qiáng)群起割據(jù),“勢利使人爭,嗣還自相戰(zhàn)”(曹操《葛里行》)。連年混戰(zhàn),民不聊生,曹操雄才崛起,“挾天子以令諸侯”,經(jīng)過幾十年的征戰(zhàn),終于掃蕩了分割的世族軍閥與豪強(qiáng)勢力,統(tǒng)一了中國北方,促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展,在歷史上舉一反三一定的進(jìn)步作用。他同時(shí)又是一位著名的文學(xué)家,其詩“氣雄力堅(jiān),足以籠罩一切。”(清劉熙載《藝概.詩概》),表現(xiàn)了他的政治抱負(fù)、雄才大略和進(jìn)取精神,同時(shí)也反應(yīng)了漢末人民的苦難生活,開建安文學(xué)風(fēng)氣之先。詞的下片先發(fā)思古之幽情,以一句“往事越千年”倒轉(zhuǎn)時(shí)空,展現(xiàn)歷史的畫面。“魏武揮鞭,東臨碣石有遺篇”恰似一幅生動(dòng)、傳神的剪影,簡括而鮮明地勾勒出曹孟德當(dāng)年策馬揚(yáng)鞭、登山臨海的雄姿。“揮鞭”是一個(gè)典型的蘊(yùn)藉豐饒的動(dòng)態(tài)意象,作為片段過程,它概括了人物馳騁沙場、南征北戰(zhàn)的戎馬生涯;作為瞬間動(dòng)作,它顯示了人物沉雄豪放、威猛贏武的性格特征。“遺篇”指曹操的《觀滄海》詩,“東臨碣石”乃該詩首句,引入詞中,化“我”為“他”。
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