【注釋】

①蔡女：蔡琰（文姬）。
②拍：樂曲的段落。
③商弦、角羽：古以宮商角徵羽為五音。
④摵摵：葉落聲，喻琴聲。
⑤邏娑：今西藏拉薩市。
⑥東掖垣：房任給事中，屬門下省。
⑦鳳凰池：鳳池，因接近皇帝之故而得此名。

【譯文】

　　七日蔡琰精通音律，番笳調(diào)譜成了凄涼幽婉的《胡笳十八拍》琴曲。胡人聽后涕淚橫流，淚水浸濕了身邊的野草，漢使看著歸來的文姬，悲切得寸斷肝腸。古老蒼茫的邊塞邊城，熊熊的烽火也透著胡地的寒氣。荒漠陰沉悲涼，大風起處飛雪狂舞。董君妙手撥動琴弦，琴聲驟起，好似驚風吹落周圍的木葉。他美妙的琴聲，神靈為之感動，藏于深山的妖魔鬼怪也飄忽而至靜靜偷聽。急彈慢奏，抑揚頓挫，皆能得心應手。胸中流淌的洋溢激情，凝聚在手指往復回旋之間。百鳥散盡的空山，琴聲又把鳥兒召回，烏云籠罩的原野，琴聲把烏云驅散云開見日。沙啞的琴聲，像雛雁離群在漫漫的黑夜，心酸地哀鳴，像胡兒戀母，斷斷續(xù)續(xù)的哭泣。山川江河為之靜寂，百鳥為之不再歌唱。琴聲幽咽，唱出了烏孫公主思鄉(xiāng)，文成公主遠嫁的哀怨之情。琴聲彈奏得深沉、凄婉，忽然變調(diào)就輕盈飄灑起來。如長風吹林，林濤怒吼，像急雨打屋，滴答清脆。時而如泉水噴射樹梢颯颯地響，時而向野鹿在堂前呦呦鳴叫。長安城中，房給事的官署在宮廷東面，與天子的宮門相對。房公才高位重輕薄名利，但卻賞識董君的琴藝，入夜只盼董君抱琴而至，為之奏上一曲以度良宵。

【賞析】

　　詩開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢突兀。三、四兩句，是說文姬操琴時，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補一筆，寫出文姬操琴時荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動人。以上六句為第一段，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術效果作了十分生動的描述，把讀者引入了一個幽邃的藝術境界。
　　“先拂商弦后角羽”至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時的動作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開始時遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（ｓｈè設）而下。一個“驚”字，出神入化，極為生動。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來，說他的演奏簡直象是“通神明”，不只驚動了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了！“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復旋”，指法是如此嫻熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢著激情，象是從演奏者的胸中流淌出來。
　　詩到此忽然宕開一筆，又聯(lián)想起當年文姬與胡兒訣別時的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動了，這不是“通神明”了嗎？其實，川不會真靜，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
　　直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來。忽而象“長風吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無窮，怎不使聽者心醉入迷呢？
　　這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩以贊語作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去呢！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。