不知此詞作于何時何地，管倅身份也不詳。（倅，稱州郡副貳之官 ，如通判）。從詞中所敘的情況可以知道，作者與管倅是好友，他們在途中相逢，不久又分手。作者客中送別，感到格外凄愴，便寫了這首詩。“憔悴天涯，故人相遇情如故”。憔悴，困苦貌；天涯，這里指他鄉。“久旱逢甘雨，他鄉遇故知。”特別是當兩人都處在困苦的境遇中，久別重逢，深情似舊，其樂可知。作者極言相遇之樂，目的正在于引出下文的別離之苦 。這叫做“欲抑故揚”，乃一種為文跌宕的妙法。
“別離何遽，忍唱《陽關》句 ！”久別重逢后卻要分離，那種苦痛是難以表達的。唐代詩人李益《喜見外弟又言別》云 ：“別來滄海事，語罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重？”司空曙《云陽館與韓紳宿別》云 ：“乍見翻疑夢，相悲各問年。⋯⋯更有明朝恨，離懷惜共傳 。”都細致地表達出那種因乍見時大喜過望而別離時卻悲苦加倍的心情。趙彥端也不例外。
他聯想起王維《送元二使安西》中“西出陽關無故人”的著名詩句 。后來以此詩譜入樂府 ，名《陽關曲》，為送別之歌。但作者此時連唱《陽關》的心情也沒了，為什么呢？因為他是客中送別，比王維居長安送友人西行時還更多了一層愁苦。因此，這兩句很自然地過渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟嘆了。“愁無據 。寒蟬鳴處，回首斜陽暮。”無據，即無端、無邊無際之意。這無邊無際的愁苦，該怎樣形容呢？詞人巧妙地將它融入于景物描寫之中，用凄切的寒蟬和暗淡的夕陽光將它側面烘托出來。“寒蟬鳴”為聲 ，“斜陽暮”為色；前者作用于聽覺，后者作用于視覺。這樣通過聲色交互而引起讀者諸種感覺的移借 ，派生出無窮無盡的韻味來。清人吳衡照說得好：“言情之詞，必借景色映托，乃具深沉流美之致。”（《蓮子居詞話》卷二）否則，若只是“愁呀！愁呀”地嘮叨不停，就難免有粗俗淺露之弊了。
紀昀評趙彥端《介庵詞》說 ：“多婉約纖秾，不愧作者 。”（《四庫全書總目提要》卷一九八）但此詞婉約而不“纖秾”，通篇未用一纖秾詞語，僅用的“陽關”一典也為一般讀者所熟知；不失為一首風格淡雅而兼委曲的佳構。

(部分詩詞沒有注釋，我們正在完善，請諒解！)