在古典詩詞中，我們常可發現這樣的現象 ：寫“喜”的作品遠遠少于寫“愁”的作品，而在公認之佳作中，“喜”作則更少于“愁”作 。在詩中，杜甫的《聞官軍收河南河北》可以算得上是一首“快詩”；而在詞中，則張孝祥的此篇也可以算上一首。——之所以說是“ 大致”，這是因為，它盡管從總體氣氛上看可屬“ 快詞”，但其中也多少夾雜了一點悲緒。喜中有愁，壯中含悲，這就是我們通讀此詞后的整體印象。
先從題目“ 聞采石戰勝”說起。《宋史·高宗本紀》：“ 紹興三十一年1161 年十一月，虞允文督建康諸軍以舟師拒金主（完顏）亮于東采石，戰勝卻之。金主完顏亮也因此役失利而遭部下縊殺，于是金兵不得撤退，這在宋室南渡以來，可謂是振奮人心的一次大捷。消息傳來，愛國將吏無不為之歡欣。于是我們的詞人也受到了莫大鼓舞，所以此篇開筆即是“雪洗虜塵靜”這樣的快語壯辭 。“雪洗”句當然可以釋為“大雪洗凈戰塵”，觀陸游“樓船夜雪瓜洲渡”可知，但若把此“雪”理解為“雪洗”之“雪”來理解，即把“虜”所揚起的戰塵掃除一定，一切歸之平靜，則更富有氣勢和聲威。這句既點明了“采石戰勝”的題面，作者也因“聞”此捷報而頓起“飛往前線”之念。
可惜“ 風約楚云留”，風兒和云兒卻把我阻留在了此地！其中一個“楚”字，即側面交代了自己身滯“楚地”后方的無奈。當時作者正往來于宣城、蕪湖間《據宛敏灝《張孝祥年譜》》，不得親自參戰。這不能不使他引為憾事。所以下兩句即借聞聽軍號之聲而抒其悲壯激烈的情懷 ：“何人為寫悲壯 ，吹角古城樓？”
“寫”通瀉，意為：不知誰在城頭吹角，傾瀉下來這一片悲壯的從軍樂？一個“寫”字既寫出了鼓角聲的雄壯，同時也寫出了自自己胸次的沉郁。作者在同時所作的《辛已冬聞德音》詩中寫道 ：“韃靼奚家款附多，王師直入白溝河。⋯⋯小儒不得參戎事，剩賦新詩續雅歌”，也同樣表達了這種“ 不得參戎事”而又欲一試身手的矛盾感情 。“湖海平生豪氣，關塞如今風景 ，剪燭看吳鉤”三句中 ，“湖海”句自抒襟懷，言自己向來即有陳登那種廓清天下的豪氣壯懷 ，“關塞”句暗用《世說新語》中周豈頁“風景不殊，正自有山河之異”的典故，寫出自己遙對大宋關塞所生的“恢復（中原）”之情 ，因而接著又寫其剪燭看刀的豪邁舉動。杜甫詩 ：“少年別有贈，含笑看吳鉤”（《后出塞》），李賀詩：“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州”（《南園》），作者就借助于“看吳鉤”，且是“剪燭”夜看的動作，來抒發自己殺敵建功的迫切愿望和強烈沖動。但是愿望總歸只是愿望，身子卻被楚云”留住，因此他就只好讓自己的想象飛騁采石：“剩喜然犀處，駭浪與天浮 ！”“然犀”，用溫嶠在采石磯“然犀”的典故，一來點明地點，二來又含有把敵兵比作妖魔鬼怪之意。這兩句一方面熱烈歌頌采石之戰的大勝，另一方面又夸張地想象采石之戰的雄偉場面。據史書記載，虞允文之拒敵于采石磯，“布陣始畢，風大作”。
虞命宋兵以海鰍船沖敵舟，并高呼“ 王師勝矣”。金人慘敗 ，“舟中之人往往綴尸于板而死”（《續資治通鑒 》卷一三五）。張孝祥用“駭浪”上與“天浮”的句子來想象、再現這場戰役，確有驚心動魄之感，真的是氣象闊大 、聲勢雄壯 。而由于在此之前又冠以“剩喜”一詞，就充分表達了他對這場大戰獲勝的無限喜悅，所以通觀上片，它主要反映了作者“聞捷”以后的高興，興奮心情；不過同時，卻又包含有“關塞如今風景”和“何人為寫悲壯”這樣的悲慨情緒。
頭幾句歌頌主將虞允文的勛業，并暗寫自己意欲、遙學古人大建功業的雄心壯志 ：“憶當年 ，周與謝，富春秋 。小喬初嫁，香囊未解，勛業故優游。”由于采石之戰是一場水戰，所以詞人很自然地會聯想到歷史上的赤壁之戰與淝水之戰，故而以指揮這兩場大戰的周瑜、謝玄來比擬、贊美虞允文 。“ 富春秋”者，春秋鼎盛 ，年富力強也（周瑜大破曹軍，年三十四歲 ；謝玄擊敗前秦大軍，年四十一歲，故云），張孝祥以此語來贊揚虞允文（時年已五十二歲），意在頌揚他的“ 來日方長”和“再建奇功”；言外之意，也不無自負年少有為（其時才三十歲）、更欲大展雄圖情懷在內。“小喬初嫁，香囊未解，勛業故優游”，前二句分承周、謝而來，第三句則作一總括。周郎“小喬初嫁了 ，雄姿英發”的形象是人所熟知的 ，謝玄“少年時好佩羅香囊”（《 晉書·謝玄傳 》），這兒又被張孝祥“融化”為“香囊未解”之句；它們都為第三句“勛業故優游”作了襯墊，意為：虞允文深得周、謝風流儒雅之余風（“小喬初嫁”、香囊未解”即寫此意），故能從容不迫 、優閑自得地建立了不朽勛業。
這樣的形容，其實并不符合事實，周瑜并不在“小喬初嫁”的年齡指揮赤壁之戰，而虞允文以文吏督戰也并不“ 優游”，但其目的首先正在于極力歌頌英雄人物，其次又在于表達作者自己的政治抱負和生活理想。
而在這后一方面，我們又清楚地看到了張孝祥和蘇軾之間的類似之處。我們注意到，東坡在描繪火燒赤壁滿江紅的鏖戰時，卻又“忙中偷閑”地騰出手來寫上“小喬初嫁”這一筆，此中正包含著他對于政治事業和個人生活這兩方面的理想，也反映了相當一部分宋代士大夫文人集“建功立業”與“風流情鐘”于一身的人生觀。張孝祥不論為人還是詞風，都深受東坡的影響，且寫作此詞時又正值風華正茂的年歲，所以筆之所到，自然地流出了此種“剛健含婀娜”（蘇軾詩）、豪氣中有柔情的情趣和筆調，但行文至此，詞情又生新的轉折 ：“赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁 ”。這三句既是由近及遠的聯想，又是借古諷今的暗示：周郎破賊的赤壁磯頭，如今已是一片落日殘照；謝玄殺敵的淝水橋邊，也已變得荒蕪不堪。這實際是暗寫長江、淮河以北的廣大失地，尚待恢復；而真正能振臂一呼、領導抗戰如虞允文者，卻實不多見，因而詞人不禁觸景而傷情，喚起心中無限的愁緒。作者剛才還在熱情地贊揚英雄人物。現在一下子又憂從中來，不可抑止。他那種憂國憂民的心情，至此便躍然于紙上矣。然而，作者畢竟是位熱血青年，故而接言“ 我欲乘風去 ，擊楫誓中流” ！他要“乘長風、破萬里浪”地高翔而去，直飛采石前線，做一個新時代的祖逖，中流去楫，掃清中原！詞情發展至此，又從剛才的低沉中重新振起，并進而推向了高潮。古代英雄宗、祖逖）的英魂“復活”在蘇軾式的豪放詞風（“ 我欲乘風去”明顯即從東坡“我欲乘風歸去”中化出）中，這就使本詞的結尾顯得慷慨激昂、豪情激發，而詞人那種踔厲風發、青年英雄的“自我形象”至此也就“完成。
現在，我們已把詞的思想內容和感情脈絡作了簡要的分析。總體上講此詞從“聞采石戰勝”的興奮喜悅寫起，嘔歌了抗戰將領的勛業，抒發了自己從戎報國的激情，但又暗寫了對于中原失地的懷念和異族入侵的悲慨，可謂是喜中寓愁，壯中帶悲。全詞筆墨酣暢，音節振拔，奔放中有頓挫，豪健中有沉郁，令人深受鼓舞。

(部分詩詞沒有注釋，我們正在完善，請諒解！)