王沂孫是一個(gè)特別善于狀物的詞人 。 在他的筆下 ，無論梅花 、春水、柳或落葉，都給人以清新的感受。
“柳下碧粼粼 ，認(rèn)麴塵乍生，色嫩如染。”楊柳陰下，清碧波蕩漾。麴塵 ，麴上所生一種菌 ，色嫩黃，和春水相似，嫩綠帶黃，似乎是染成的一樣。所以說春水范成大《謁金門》詞 ：“塘水碧，仍帶麴塵顏色”，寫春水的嫩綠。
“清溜滿銀塘，東風(fēng)細(xì) ，參差縠紋初遍。”梁簡文帝《和武帝宴詩》中有 ：“銀塘瀉清溜 。”縠是縐紗，蔡伸《醉落魄》：“波紋如縠，池塘雨后添新綠！”清水溢滿池塘，徐徐的春風(fēng)拂過，波紋如紗紋。
“別君南浦 ，翠眉曾照波痕淺”。南浦，這里是泛稱。陸游《重游沈園》詩的“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻，照影來 。”和此句寫法相類回憶重點(diǎn)還是放在春水上。南浦送別，翠眉映波。下二句緊承昔游回憶：“再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。”重到卻是春水滿溢，水面上又添上幾片落花。伊人已不見，前跡都成迷，只有流水落花，春光被辜負(fù)了。
上片思念離別的妻子 ，下片再展開眼前春水境界、春水畫面 。“葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕”。春水像葡萄酒的色澤 ，加上水面輕鷗正拍打翅膀飛，還雜著翩翩乳燕 ，好一幅自然 ，優(yōu)美的勝景。葉禁得曾有句：“葡萄漲綠，半空煙雨”，與此寫法類同 。“簾影蘸樓陰”詞人多喜歡用蘸字，意謂是小樓倒影，包括簾影象是浸蘸在池塘水里。看到水中樓簾倒影 ，詞人心中泛起幾許相思 。 所以接著說：“芳流去 ，應(yīng)有淚珠千點(diǎn)。”這幾句句有水，以水寫相思。語意通，而字又不重。
“滄浪一舸，斷魂重唱薠花怨。”“滄浪一舸”意為離人江上乘舟遠(yuǎn)行。“斷魂重唱薠花怨 ”指令家中采薠人魂斷的相思幽怨。這句是想象妻子在汀洲采薠重唱起相思怨詞。
“ 采香幽涇鴛鴦睡 ”采薠的幽涇邊鴛鴦成雙睡臥，勾起婦人心事滿腹無處訴 。“誰道湔裙人遠(yuǎn)”指旅外的人，有誰肯想著家中“ 湔裙 ”人在遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)。“湔裙”也是點(diǎn)出春水的。六朝唐宋風(fēng)俗 ，三月三日在水中洗裙裳 ，作祓除 。“滄浪一舸 ”起到末尾 ，都是寫想象中妻子對(duì)自己的望斷秋水而不得見的幽怨。
自然景物和人們相伴相依，作為主體的人的感受不同，則景物有別。因此詠物中常以回憶中印象最深的生活情思襯映，才能寫出自然景物的美的形象，不加闡明，其義自明。王沂孫的《南浦》詠春水，通過離情寫春水就具備上述特點(diǎn)。
詞一字不提春水，但句句貼切春水。不但直接為春水涂色 ，回憶處也都是春水畫境 ，而且是有生活畫、風(fēng)俗畫意味。

(部分詩詞沒有注釋，我們正在完善，請(qǐng)諒解！)