吳天

摘要

原名洪為濟，別名一舟、違忌，中國電影編劇、導演。1912年出生于江蘇揚州，1927年考入上海美術專科學校，積極參加學生運動以及抗日救亡運動，曾被捕。1933年他在南京民眾教育館做業余戲劇輔助工作，1935年東渡日本留學，專攻戲劇，于1989年12月8日逝世，終年77歲。

吳天-人物簡介

從小過著饑寒交迫的生活。1927年考入上海美術專科學校，積極參加學生運動以及抗日救亡運動，曾被捕。1933年他在南京民眾教育館做業余戲劇輔助工作，1935年東渡日本留學，專攻戲劇。在日本，他組織了“中華戲劇座談會”，排演了《欽差大臣》、《洪水》等話劇。他還參加了《東流社》、《雜文社》等刊物的編輯工作。回國后又于1936年被迫去馬來西亞，新加坡等地，在那里，他編寫了《傷兵醫院》、《春回來了》等獨幕話劇。1938年回到上海，在“上海劇藝社”擔任編導，同時編輯“前線日報”副刊。這期間，他創作了散文集“懷祖國”，多幕劇“海戀”等，并首次將巴金的“家”改編為話劇，還導演了“上海屋檐下”、“北京人”等話劇。1946年，他任上海戲劇專科學校教務主任，編寫了《劇場藝術講話》一書，創作了電影劇本《喜迎春》，導演了《一帆風順》，與應云衛合作導演了《憶江南》一片。

新中國成立后，吳天調到北京電影演員劇團任副團長。之后，又在北京、長影、珠影搞專業編劇和導演，作品有：《走向新中國》、《國慶十點鐘》、《心連心》、《換了人間》(與王濱合作)、絲弦劇《空印盒》。吳天導演的影片在風格上受中國古典小說的影響，結構嚴謹，人物性格鮮明，矛盾突出，如影片《國慶十點鐘》，在導演處理上很見功夫，情節曲折，扣人心弦，人物刻畫細膩，該片頗受觀眾歡迎，吳天在六十年代還寫了電影劇本《拍案頌》和《繅絲女》。

吳天在中國電影理論建設及藝術教育事業上，也作出了重要貢獻。早在四十年代，他就翻譯了法國柯克蘭及蘇聯泰洛夫的《表演藝術論》和《演劇論》等理論書籍;六十年代，又編寫了《電影簡話》小冊子，在青年中開展電影普及工作，很受歡迎。

吳天-生平

1912年出生在江蘇省揚州市一個破落的讀書人家。家境的貧困，使他從小飽嘗了饑餓與貧寒的滋味。他隨哥哥出入于當鋪與債主之門，看夠了有錢人的冷面孔。這些都在他幼小的心靈中留下了深刻的印記。

由于親身的經歷，使他從青年時代起就對現實社會不滿。在揚州中學讀書時，他接觸到進步思想，便很快傾向革命，1927年在學校參加了中國共產主義青年團。后來，他考入上海美術專科學校，并成為學生運動的活躍分子和領導者。1931年他積極參加了“大學聯”、“自由大同盟”及中國左翼戲劇家聯盟等組織的抗日救亡運動，因此被校方開除，并被反動當局逮捕。在群眾輿論的壓力下，反動當局對他不得不公開審訊。地下黨組織為了營救他，專門請了當時著名的“愛國七君子”之一的沈鈞儒做他的辯護律師，終于獲釋。

《換了人間》

1933 年他去南京省立民眾教育館做了一段時間的業余戲劇輔導工作之后，于 1935年東渡日本留學。在東京，專攻戲劇。在那里，他組織了“中華戲劇座談會”，經常進行藝術交流和探討，并由他自任導演，使這個團體排練演出了果戈里的《欽差大臣》、田漢的《洪水》等話劇。他還參加了留日學生組織的《東流社》、《雜文社》等刊物的編輯工作。回國后，他積極從事抗日救亡活動，因遭國民黨反動政府的通緝，不得不于1936年離國去馬來西亞、新加坡等地，在華僑中繼續進行救國的戲劇宣傳活動。他編寫了《傷兵醫院》、《春回來了》等獨幕話劇，宣傳群眾。1938年，吳天參加了馬來亞共產黨，更加積極地參加當地的革命活動，因而受到英國殖民當局的通緝。之后，他又回國在上海從事黨的地下工作和革命戲劇活動。他在“上海劇藝社”擔任編導，同時編輯《前線日報》副刊。這期間，他創作出版了散文集《懷祖國》;以華僑生活為題材編寫了多幕劇《海戀》、由他首次將巴金的長篇小說《家》改編為話劇;翻譯了話劇劇本《馬漢姆教授》、法國柯克蘭的戲劇論著《表演藝術論》及蘇聯泰洛夫的《演劇論》等理論書籍，同時還導演了《上海屋檐下》、《北人人》、《沉淵》等話劇。1946年，他任上海戲劇專科學校教務主任時，編寫了《劇場藝術講話》一書，還創作了電影文學劇本《喜迎春》，導演了影片《一帆風順》，還與應云衛聯合導演了《憶江南》一片。

解放后，吳天調到北京電影演員劇團任副團長;之后，又在北影、長影、珠影搞專業編劇和導演。1950 年到 1951 年初，他在北影編導了故事片《走向新中國》;調到長影以后，于1956年編導了反特故事片《國慶十點鐘》、1958年編導了故事片《心連心》、1959年他與胡蘇、王濱聯合編劇，由他導演了故事片《換了人間》;1960年他在戲曲片方面作了嘗試，由他導演將絲弦劇《空印盒》搬上了銀幕。

《國慶十點鐘》

吳天由于受我國古典小說、傳統戲曲等民族文藝作品的影響較深，因此，他的作品結構嚴謹，人物性格鮮明，善于組織矛盾，渲染氣氛。比較突出的如《國慶十點鐘》，這是根據一篇反特短篇小說《雙鈴馬蹄表》改編為電影的。作品反映解放初期，特務分子將一顆威力可以炸毀三層樓的特制定時微型炸彈裝在一只雙鈴馬蹄表內，陰謀在國慶十點鐘制造一個重大政治事件，同時制造假象，企圖迷惑和轉移我公安人員的視線，但敵人的計謀未能得逞。這個故事，情節復雜、曲折，而影片的長度又有限，因此容易表現得頭緒紛亂，眉目不清，使人看不懂;另一種情況是，為了交待情節，而往往易于拖沓，從而減弱了緊張和驚險的特定氣氛;第三種情況是，更容易只顧情節而顧不上刻畫人物性格。吳天正是在這些方面表現了他的藝術修養和功力。這部影片是由他改編、導演的，從劇本到影片，都充分體現了驚險樣式的特點。吳天將這部戲的情節發展、矛盾糾葛，結構得簡練、清晰、巧妙、嚴謹;節奏緊張、波瀾起伏、懸念扣人。如特務何占彪自以為爆炸陰謀萬無一失，當抓住了他進行審訊時，他也不承認。我公安人員顧群把馬蹄表放在敵人面前，指針已到十點，墻上的掛鐘也響了十下，特務萬分驚恐地注視著;突然，他霍地跳起來，沖出門外，恐怖地大喊：“炸彈!炸彈!”眼里充滿了對死亡的恐懼。“轟!”一聲巨響，何占彪倒下。顧群指著馬蹄表平靜地說：“早就調換了。”特務這才辨清巨響聲原來是國慶的禮炮聲……這幾個極簡短的鏡頭，組接得異常巧妙，使觀眾的情緒緊張;特務的恐懼，很符合特定情境下人物的情緒變化。僅僅幾秒鐘，觀眾由懸念、緊張，變得歡快喜悅，從而對保衛人民勝利果實的公安戰士產生了敬佩和感激之情!從這里，充分體現了吳天的藝術匠心和造詣。在這部影片中，吳天在處理驚險情節與人物性格的關系上，在同類影片中也是比較成功的。他使驚險的情節始終服務于人物性格的創造，把人物總是置于最緊張、最尖銳的斗爭中來突出其性格，因此，偵察員顧群、青年司機平小海的形象給觀眾留下了較深的印象。

吳天在藝術上勤奮刻苦，善于探索。他在導演《換了人間》這部影片時，在電影民族化、群眾化方面進行了有益的嘗試。《換了人間》是由話劇《雙婚記》改編成電影的。這個戲是通過魏秀蘭兩次守寡的命運，表現煤礦工人解放前后的遭遇和變化，充滿離合悲歡。故事前后三十年，如何解決時間轉換是一大困難。如用字幕或旁白，手法顯得太陳舊，吳天便根據群眾喜歡唱歌的習慣，采用了旁唱的辦法，不僅藝術地交待了時間轉換及事件經過，更能通過抒情的歌唱揭示渲染主人公的感情：用敘述曲唱出了古老的長城和往日的災難，以及魏秀蘭的兩次守寡經過;用描寫曲抒發了主人公深夜等待丈夫歸來的感情、以及解放后的幸福情緒;用進行曲表達了新中國工人的豪邁情緒。這第一種歌唱，吳天是借鑒了說唱藝術開場的韻白形式，第二種是主觀的心聲，第三種則是借鑒戲曲中的幫腔形式。這些都是群眾所喜聞樂見的表現形式。總之，這部影片不論是背景的渲染、配曲的穿插，或是人物性格的描寫，都具有較鮮明的時代特色和民族特色，而且富于戲劇性，受到觀眾的喜愛。

《走向新中國》

吳天酷愛文藝，不管在多么艱難的環境下，他都沒有離開過文藝。他的寫作也很廣泛，不僅寫散文、劇本，研究戲劇理論，還編導話劇、電影，寫小說、評論、普及讀物等。他寫的《電影簡話》小冊子，在六十年代很受青年歡迎，對普及電影基本知識發揮了很好的作用。他在我國電影理論建設及藝術教育事業上，都作出了貢獻。他根據聞一多先生的事跡，創作的電影文學劇本《拍案頌》，也很有激情，劇本既很好地表現了聞一多作為一個革命者的精神;又很好地體現了人物是文學家和詩人的氣質。對人物的性格刻畫得異常鮮明、豐滿、生動。劇本發表以后，受到評論界和很多藝術家們的贊賞和推崇。但由于種種原因，這個劇本未能投入拍攝。吳天寫的另一個電影劇本《繅絲女》，也在臨投入拍攝前夕，因“文化革命”而擱淺。正當一個文藝家在探索的道路上日趨走向成熟的時候，遇到“史無前例”的十年動亂，這對他是大的打擊和挫折。

吳天-拍攝過的電影

《血灑情花》1957年《美人魚》1959年

《鸞鳳和鳴》1952年《空中小姐》 1959年

《怨女情癡》1953年《有求不應》1953年

《春回人間》1954年《海棠紅》1955年

《采西瓜的姑娘》1956年《湘西趕尸記》1957年

吳天-制作過的電影

《春歸何處》 (1948) .... 編劇《喜迎春》 (1949) .... 編劇《憶江南》 (1947) .... 導演

《噴火女郎》 (1959) .... 制片人《百花換了人間》 (1959) .... 編劇

《多情的野貓》 (1960) .... 制片人《我的愛人就是你》 (1960) .... 制片人

《夜半驚魂》 (1963) .... 制片人《國慶十點鐘》 (1956) .... 導演《走向新中國》 (1951) .... 導演

《心連心》 (1958) .... 導演《空印盒》 (1960) .... 導演《浴室艷尸》 (1952) .... 場務