桑丹斯電影節(jié)在國際影壇頗負(fù)盛譽，它被視為欣賞美國獨立制片人最新力作的絕佳窗口，尤其是該電影節(jié)所設(shè)立的“國際影院”大獎現(xiàn)在象征著當(dāng)今世界獨具創(chuàng)意的電影制片人的最高榮譽。每年，桑丹斯電影學(xué)院評獎委員會將通過層層篩選，從３０００余部候選作品中挑出１００多部長篇電影和６０部短片，以供電影節(jié)期間展播。

本年度桑丹斯電影節(jié)(2001年1月18～28日)從地處偏僻的衛(wèi)星小鎮(zhèn)遷至猶他州帕克市內(nèi)占地1萬平方英尺的新會場。原展覽中心更名為“桑丹斯數(shù)字中心”,并成立專門委員會,用以研究電影制作、發(fā)行和欣賞等方面的“數(shù)字化變革”。組織者希望借此能夠提升電影節(jié)人氣,進(jìn)一步擴(kuò)大影響。此外，他們還將索尼音響、數(shù)字投影儀、寬銀幕彩顯、AT&T寬帶和網(wǎng)絡(luò)演播設(shè)備等制片技術(shù)的最新成果擺放在匯展的中心位置。上述情況表明，隨著數(shù)字電影的登堂入室，新技術(shù)日益受到大眾喜愛，并已成為號稱“全美之最”的桑丹斯電影節(jié)關(guān)注的焦點。

在電影節(jié)首映式上，放映了一部由亨利·巴里爾制作的影片《某人》。該片根據(jù)同名小說改編而成，因其在片中大量運用數(shù)字技術(shù)、表現(xiàn)手法獨特，加之劇組人員精干、拍攝時間短、費用低廉，一舉突破了歷來大手大腳的好萊塢制片模式，受到影評人士和觀眾的贊譽。桑丹斯電影節(jié)期間，數(shù)字電影儼然成了整個帕克市會場的新寵。好萊塢影界大腕們驚奇地發(fā)現(xiàn)，數(shù)字化電影制作已不再是手中提著數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的“發(fā)燒友”們的雕蟲小技，一場席卷全球的銀幕革命正撲面而來。

ResFest數(shù)字電影節(jié)

數(shù)字電影的發(fā)展已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止具有幾日之功。早在1997年，美國ResFest媒體公司就在舊金山承辦了首屆ResFest數(shù)字電影節(jié)。自此,這個專門的數(shù)字電影節(jié)每年舉辦一屆，而且規(guī)模逐漸壯大，影響力日益增強(qiáng)，并相繼推出斯派克·瓊斯、克利·坎寧安等如今已是炙手可熱的大腕級導(dǎo)演。正是由于ResFest公司的長期努力，才使得那些喜愛先鋒派數(shù)字電影的影迷們告別了狹小的電腦屏幕，步入視聽效果極佳的電影廳內(nèi)，觀看其酷無比的網(wǎng)絡(luò)短片。

對此，ResFest公司創(chuàng)始人兼《數(shù)字電影制作》雜志主編喬納森·威爾斯深有體會：“廣泛分布的互聯(lián)網(wǎng)并不能輕易改變?nèi)藗冊陔娪霸豪镉^片的傳統(tǒng)習(xí)慣。寬大的屏幕、人頭攢動、其樂融融……公眾需要的就是某種真實感受，而當(dāng)你獨自面對電視或計算機(jī)屏幕時，這些感覺卻已蕩然無存。”

2000年度的數(shù)字電影節(jié)在舊金山拉開序幕。它得到了美國Adobe公司的贊助,并于當(dāng)年9月14～17日移師西雅圖,播映了多部由最新數(shù)字工具制作而成的實驗性影片,在這些電影的拍攝過程中,均使用了Adobe公司的After Effects、Premiere和Pho-toshop等軟件產(chǎn)品。Adobe公司鼎力襄助ResFest電影節(jié)表明，該公司決心在數(shù)字電影制片領(lǐng)域不斷改革創(chuàng)新。主管產(chǎn)品銷售的高級副總經(jīng)理布賴恩·萊金在一次新聞發(fā)布會上，顯得躊躇滿志:“Adobe品牌將陸續(xù)推出一系列性能優(yōu)越的媒體產(chǎn)品，從而占領(lǐng)電影、錄像、多媒體以及網(wǎng)絡(luò)的動畫制作、視覺效果和專業(yè)數(shù)字錄像編輯等廣闊的市場。”

“流影院”電影節(jié)

與數(shù)字電影伴生的是隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展方興未艾的網(wǎng)絡(luò)電影。雖然網(wǎng)絡(luò)電影多為業(yè)余愛好者和網(wǎng)迷用個人數(shù)碼攝像機(jī)即興拍攝隨意發(fā)布的小段子，但有著其自身無可比擬的技術(shù)特性和發(fā)展空間。網(wǎng)絡(luò)電影在短短幾年內(nèi)發(fā)展勢頭迅猛。2000年4月27日～5月7日，在美國費城國際電影節(jié)期間，隆重登場的首屆“流影院”電影節(jié)就是一個證明。該電影節(jié)展出的影片均只能通過互聯(lián)網(wǎng)播映;選播的20部膠片電影、錄像和動畫短片中，大量使用了Flash和其他多媒體工具;為了盡可能吸引觀眾，規(guī)定每部短片的長度不得超過10分鐘。

與以往那些操作煩瑣的交互式光盤驅(qū)動游戲有所不同，網(wǎng)絡(luò)電影極大地增強(qiáng)了觀眾們的參與意識。例如，在由邁克爾·歐瑞利執(zhí)導(dǎo)的短片《費城市政廳》 中，僅提供了一條敘事線索，而由觀眾自行剪輯現(xiàn)成的音響和視頻數(shù)據(jù)，故能任意改變劇情，也使觀眾過了一把“導(dǎo)演癮”。

新生代導(dǎo)演們更是倍感振奮，他們爭相欲在全新的網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域一顯身手。“網(wǎng)絡(luò)媒體給電影行業(yè)帶來新的活力，也使制片人擺脫了傳統(tǒng)敘事手法的束縛，”某位委內(nèi)瑞拉導(dǎo)演在一則電子郵件中寫道，“從目前狀況來看，網(wǎng)絡(luò)制片才剛剛起步，但是如何改變觀眾在欣賞過程中的被動地位，已成為數(shù)字電影能否超越傳統(tǒng)電影的關(guān)鍵。”

電影節(jié)工作人員甚至還搬走了電腦顯示器，首次將網(wǎng)絡(luò)電影“請”入一家普通電影院。盡管在影院現(xiàn)場觀片與獨自面對電腦屏幕時的感覺大相徑庭，但組織者芭利女士仍然認(rèn)為，這一舉措非常必要，“毫無疑問，這些影片若在小屏幕上觀看，則效果最佳”。

當(dāng)然，絕大多數(shù)電影人依然戀棧好萊塢“夢工場”的無限風(fēng)光，還不至于即刻改弦更張，但也不乏立志在網(wǎng)絡(luò)短片制作方面施展才華的后起之秀。其中，特雷·帕克和馬特·斯通更是一鳴驚人：他倆拍攝的暑期短片《圣誕精靈》(該片描寫了落基山小鎮(zhèn)的4名三年級學(xué)生、耶穌和圣誕老人之間，為了爭奪對圣誕節(jié)的控制權(quán)而展開殊死搏斗)不僅大獲好評，而且票房收入可觀，還被一家有意重拍的電視臺以高價買斷，真可謂是“名利雙收”。

網(wǎng)絡(luò)大國美國領(lǐng)先世界早早迎來它的數(shù)字化電影時代，專業(yè)非專業(yè)人士紛紛涉足，大展身手，競相實現(xiàn)他們新的成功之夢。下面是其中的兩個例子。

《405：驚魂時速》——網(wǎng)絡(luò)短片登臺滿堂彩

想當(dāng)初，正值美國影片《生死時速》爆棚之時，卻在各地觀眾中鬧出這樣的笑話：一輛極其普通的公共汽車怎么可能達(dá)到時速55英里?更何況，拍攝現(xiàn)場的那條高速公路時常發(fā)生交通阻塞。

對此，好萊塢特技專家布魯斯·布萊尼和老搭檔杰里米·亨特頗不以為然：在由他倆制作的網(wǎng)絡(luò)新片《405：驚魂時速》(以下簡稱為《405》)中，1架DC-10型客機(jī)居然降落在洛杉磯最為繁忙的405號高速公路上。該片全長僅3分鐘，除了使用1臺數(shù)字式攝像機(jī)和1套雙處理機(jī)電腦系統(tǒng)之外，拍攝費用幾乎為零。然而，影片所帶來的巨大效應(yīng)卻令人始料不及。最近，由于其個人網(wǎng)頁的點擊率陡然激增，以致不堪重負(fù)，他們遂與專門播映網(wǎng)絡(luò)影片的iFilm電影網(wǎng)站簽訂了主機(jī)服務(wù)協(xié)議，一躍而成好萊塢影圈內(nèi)的熱點人物。

該片的主角則由亨特出演。片中，他驅(qū)車行駛在空蕩蕩的405號公路上，驀地發(fā)現(xiàn)車后竟有1架美航公司DC-10型客機(jī)正徐徐降落。情急之下，他試圖加速駛離險區(qū)，不料，飛機(jī)卻尾隨而至。只見，客機(jī)的前起落架轟然脫落，機(jī)身前端恰好兜頭壓住了亨特的吉普車，兩個車輪也先后爆裂。剎那間，吉普車和飛機(jī)纏作了一團(tuán)，在巨大慣性的作用下，風(fēng)馳電掣般滑向路旁，眼看就要撞上另一輛過路車。亨特奮力猛踩剎車，一邊拼命地拉轉(zhuǎn)方向盤，終于避免了一場災(zāi)難。影片臨結(jié)尾時，驚魂甫定的小車女司機(jī)鳴響了車笛，她以洛杉磯人慣用的方式，向倚靠在路邊的亨特及那輛散架的吉普車表達(dá)由衷的謝意。

成名以前，布萊尼和亨特一直在“數(shù)字女神”工作室為《星際旅行》等大片制作視覺效果，但是他倆始終不甘于此，決心一圓導(dǎo)演夢。他們利用休息時間，歷經(jīng)3個月的苦戰(zhàn)，最終完成了這部全數(shù)字影片，并于2000年6月上網(wǎng)首映。僅一周時間，便有25萬人次下載觀看了該片，尤其在與iFilm公司簽約之后，《405》更是創(chuàng)下了100萬次下載的空前紀(jì)錄。

據(jù)iFilm公司程序設(shè)計部主任稱，《405》堪稱個人制作網(wǎng)絡(luò)電影的開山之作。它使互聯(lián)網(wǎng)變得更加完美，并且滿足了影迷們的迫切要求，令他們欣賞到一些精彩刺激、幽默風(fēng)趣的電影短片;同時，先進(jìn)的軟件工具、成熟的工藝技術(shù)，極大地挖掘出電影人的創(chuàng)作潛能，也使網(wǎng)絡(luò)制片的成本大為降低。例如，拍攝《405》所用的編輯程序包中不乏NewTek公司的“光波三維”、Eyeon公司的“數(shù)字合成”以及Adobe公司的PhotoShop和Premier等軟件工具，而吉普車和飛機(jī)等道具均為數(shù)字處理而成，片中僅有車內(nèi)鏡頭和人物造型為實拍，連高速公路也由電腦動畫制作。

目前，布萊尼和亨特已辭去原有的工作，轉(zhuǎn)而專職從事電影制作。他倆的最終目標(biāo)是全方位涉足電影行業(yè)，嘗試創(chuàng)作、編寫、導(dǎo)演和制作各類商業(yè)片、文藝片或音樂片。不過，布萊尼坦承，《405》熱播之后的巨大反響確實出乎意料，慶幸之余，也使他們深感震動。

《鏈?zhǔn)綌z像機(jī)》——小鬼當(dāng)家“接力”創(chuàng)佳作

《鏈?zhǔn)綌z像機(jī)》(以下簡稱為《鏈》)是一部反映美國洛杉磯市中學(xué)生活的紀(jì)實影片，該片的主題和創(chuàng)作人員均為中學(xué)生。

在這部影片中,來自約翰·馬歇爾中學(xué)的16名高中生幾乎無所不談:他們探討了種族偏見、艾滋病、性生活、酗酒、足球和流行樂隊等各類社會問題，毫不掩飾地支持古巴革命，甚至惡作劇式地在鏡頭前初試云雨，還對墨西哥移民如潮水般涌入洛城而大放厥詞。

《鏈》片由柯比·迪克提供策劃，并于今年桑丹斯電影節(jié)期間，首映即引起轟動。此君以前也曾憑著影片《狂魔浮生記》名躁一時，而在《鏈》片拍攝過程中，他先是將Hi-8型攝像機(jī)分發(fā)給10名中學(xué)生，任其隨意拍攝。大約一周后，這些學(xué)生再以“接力”方式將手中的攝像機(jī)傳遞給下一批同學(xué)，該影片也因此得名。待到一學(xué)年結(jié)束時，迪克手頭已有了長達(dá)700小時的攝像長度，可供其剪輯而成90分鐘的影片，也令世人得以一睹美國中學(xué)生日常生活的真實面目。另有16名高中生也參與了影片剪輯，不妨挑出其中三人，略作介紹：耶西(男)，出生于單親家庭，其母嗜酒，政見偏激;香農(nóng)(女)，聲稱“性愛至上”，主張“性自由”;費爾南多(男)，拉美人后裔，同性戀者。

“這些孩子正經(jīng)歷著微妙而敏感的青春期,”迪克深有感觸地說,“他們滿懷心事，卻苦于無處傾訴。對于同齡人的類似煩惱，他們也經(jīng)常有所目睹，但總不如自我表現(xiàn)一番，更能讓人釋懷。”

迪克力圖擺脫傳統(tǒng)紀(jì)錄片常有的“流水賬”式敘事手法。他分給孩子們輕巧便攜的攝像機(jī)，也沒有硬性指定內(nèi)容，只是每人剪輯片段的時間長度僅為5分鐘。最后，影片的合成效果令迪克喜出望外：這些孩子個個都是擺弄攝像機(jī)的高手，鏡頭里無不洋溢著青春活力和探索精神。有些畫面看似空洞無物，然而，在迪克的眼里，童稚粗糙的自然美遠(yuǎn)勝于那些專業(yè)作品中隨處可見的矯情之態(tài)。

《鏈》片中，不時出現(xiàn)放蕩不羈的叛逆小子，滿口胡言令人捧腹;偶爾還有校隊選手因考試不及格而黯然離隊的傷心一刻。影片以16名中學(xué)生為原型，而他們也正是該片的創(chuàng)作者和表演者，并以日記形式親身演繹出一段段豐富多彩的人生故事。

挪威行動：迎接全數(shù)字化時代的挑戰(zhàn)

如今，有關(guān)數(shù)字化的神奇?zhèn)髡f似乎正席卷全球。據(jù)最近一期的《熒屏文摘》報道，挪威政府文化部所屬的“未來影院”委員會提議設(shè)立一筆啟動基金，用以改善和提高現(xiàn)有電影院的數(shù)字化功能。

在于上月提交的報告書中，該委員會還計劃對挪威公民租借錄像帶和購買電影票增收1%消費稅。預(yù)計，這筆稅收總額高達(dá)120萬美元，并將轉(zhuǎn)入啟動基金，然后以無息貸款形式發(fā)放給各大電影院。

這些貸款將用于更新影院設(shè)備，以便接受衛(wèi)星信號和播放數(shù)字電影。而此舉背后更為深遠(yuǎn)的動機(jī)則在于，推動挪威國內(nèi)某些邊遠(yuǎn)地區(qū)的影院建設(shè)，發(fā)揮其傳播文化的獨特功能。

在備受矚目的“流影院”電影節(jié)上，展播了20部由交互式線性程序制作而成的網(wǎng)絡(luò)電影短片。這些影片由法國、意大利、印度、英國、加拿大、澳大利亞、委內(nèi)瑞拉和美國等八國制作出品，簡要介紹如下：

* 《欲墮》 (制片：戴維·瓊斯，澳大利亞)

這是一部主題深刻的數(shù)字化黑白動畫片，探索如何在危情四伏的境遇下尋求平衡。片中簡潔、洗練的敘事手法，使人不禁回想起早期的無聲電影。

* 《閑人邁克》 (制片：麥爾·伯恩斯坦，法國)

片中主角名叫邁克，他時常滿腹心事地徘徊于曼哈頓街頭。該部短劇由同名影片改編后在網(wǎng)絡(luò)上播映。

* 《電梯人生》(制片：季洛姆·約霍，法國)

該片表現(xiàn)了一個由擁擠不堪的電梯及樓層住戶所構(gòu)成的三維空間，其中，機(jī)械裝置均被賦予了七情六欲。

* 《費城市政廳》(制片：邁克爾·歐瑞利，美國)

片中僅提供了一條故事線索，由觀眾自行剪輯音響和視頻數(shù)據(jù)，可任意改變劇情。該片將文本、音樂和影像數(shù)據(jù)熔入一爐，堪稱“集多媒體之大成”。

* 《似是而非》 (制片：約翰·瑟本泰利，美國)

該部黑白短片在載歌載舞之中，試圖以莊諧并用的手法探索人生的種種矛盾。

* 《蒙城霧凇》 (制片：詹尼特·朗伯，加拿大)

這是一部實驗性質(zhì)的數(shù)碼錄像片，極易喚起人們對于上世紀(jì)初興起的舊式膠片電影的回憶及思索。

* 《俳句》 (制片：理查德·賴哈特，美國)

該片運用最新數(shù)字技術(shù)，再現(xiàn)出17世紀(jì)日本俳句所渲染的典雅意境。

* 《化學(xué)作用》 (制片：塔拉·維那魯索，美國)

該片于1998年出品，片中運用先進(jìn)的聯(lián)機(jī)技術(shù)，敘述了一個動人故事，當(dāng)屬網(wǎng)絡(luò)播映的先鋒之作。

* 《一觸即發(fā)》 (制片：古爾·拉瑪尼，印度)

這部動畫片的畫面制作精美、富有層次感，人物造型別致生動，酷似流行于印尼的木偶皮影劇。

* 《狂野之美》 (制片：喬治·阿奎拉，美國)

該片取材于美國女詩人西爾維亞·普拉斯的名作，并將數(shù)字技術(shù)與詩歌藝術(shù)完美地結(jié)合起來。片頭則在屏幕漆黑的底色調(diào)上刻意透出斑駁的光亮，形成強(qiáng)烈的視覺反差。

* 《涂鴉大作》 (制片：費城影業(yè)大聯(lián)盟，美國)

“粗糙”并不等同于膚淺。片中一連串的圖形設(shè)計均為手工蝕刻而成，如實反映出多媒體技術(shù)的精密復(fù)雜。

* 《泡沫》 (制片：馬克和安東尼·瑪尼蒂，意大利)

該片是一部網(wǎng)絡(luò)情節(jié)劇，由意大利、加拿大和美國三方聯(lián)合攝制。

* 《菲力普斯·漢德》 (制片：戴維·布魯門斯坦，澳大利亞)

該片由Quick Time軟件公司提供技術(shù)服務(wù)，全長不足3分鐘的片中充斥著有關(guān)機(jī)器人、電腦和網(wǎng)絡(luò)空間的性愛題材。

* 《灰墨曼舞》 (制片：Tolu Akanni公司，英國)

這是一部具有抽象派風(fēng)格的動畫片，片中不乏精彩的舞蹈場面。該片的動畫制作和設(shè)計均由Tolu Akani公司完成，音樂取自莫扎特的《英格蘭鄉(xiāng)村舞曲》。

* 《課堂飛鴻》 (制片：瑪亞·茱利，美國)

這部網(wǎng)絡(luò)影片以獨到的手法，運用視頻、聲頻和文本段，記錄下某中學(xué)兩女生之間的通信聯(lián)系。劇中情節(jié)正是通過她倆在上課時寫給對方的信件而逐漸展開。

* 《落水者》 (制片：艾里克·塔特萊，法國)

這是一部限定了故事結(jié)局的幽默動畫片，并要求觀眾從20多個不同的腳本中挑選片頭情節(jié)，即：“兩人乘船而行，不慎落水。究竟是何故?”

* 《幻影異形》 (制片：卡洛斯·戈麥德萊納，委內(nèi)瑞拉)

在觀看該片時，任由觀眾自行選擇影片視圖的播放順序，而由于觀眾隨意參與，大量視覺信息的生成引起的視覺混亂也正是影片所要傳達(dá)的信息的重要部分。

* 《百變神秘園》 (制片：詹斯·施密特，意大利)

該片借助于人機(jī)交互技術(shù)，成功地渲染了一種詭異氣息。觀者可從多個層面上充分領(lǐng)略到片名所帶來的神秘感。

* 《笨小孩》 (制片：格雷格·斯皮雷德理，美國)該片主角的綽號叫“呼啦”，他是一個快樂的笨小孩。在每日上學(xué)的路上，他須途經(jīng)“樂土”游樂園，經(jīng)歷無數(shù)次冒險事件(由人機(jī)交互設(shè)置障礙)。

* 《班卓》 (制片：塞巴斯蒂安·科奇曼，法國)

該片取材于一項在法國極為流行的“狂歡節(jié)”游戲。班卓是片中主角，他須按照事先設(shè)定的線索方能到達(dá)下一個故事層面。