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　　日本が萬國博覧會(huì)に初めて出展したのは、1867年、奇しくも大政奉還の年だった。時(shí)の將軍、徳川慶喜は、弟の昭武を開催地パリまで派遣していた――。

　　7月6日、東京?上野の東京國立博物館で始まった「世紀(jì)の祭典

　　萬國博覧會(huì)の美術(shù)」展が始まった。明治時(shí)代、日本がパリ、ウィーン、シカゴ萬博に出品した工蕓品や美術(shù)品の展示を中心に、日本の萬博への関わり方を振り返ろうという展覧會(huì)である。

　　會(huì)場(chǎng)を訪れて最初の展示室に入った途端に魅入られるのは、當(dāng)時(shí)の日本工蕓の高水準(zhǔn)な職人蕓である。仕事が丁寧なだけではない。細(xì)部の緻密な作りは根付などのミニチュア工蕓が栄えた江戸の伝統(tǒng)の継承を思わせる一方で、人間の身長ほどもある陶磁器など大型作品も多く、造形の大膽さは、表現(xiàn)力の柔軟性を感じさせる。明治期に入って國內(nèi)で顧客を失った職人達(dá)がこれほど多様で力のある工蕓品を作り、海外に見せていたとは、現(xiàn)代日本の目で見ても「発見」である。

　　生涯を通じて職人から蕓術(shù)家へと変貌した高村光雲(yún)がシカゴ萬博に出品した木彫の『老猿』、萬博の國內(nèi)版である內(nèi)國勧業(yè)博覧會(huì)に出品された初代宮川香山の陶磁器の『褐釉蟹貼付臺(tái)付鉢』、伊藤若沖の『動(dòng)植綵絵』のうち鶏が描かれたものなど15點(diǎn)を二代川島甚兵衛(wèi)が綴織で緻密に織り上げ、裝飾壁面に張り込んだもの（セントルイス萬博出品）など日本の作品のほか、當(dāng)時(shí)の海外各國が萬博に出品した美術(shù)品など計(jì)450件を展示。會(huì)期は、8月22日まで。

　　譯文對(duì)照：

　　日本首次參加萬國博覽會(huì)是1876年，讓人感到意外的是這一年正是“大政奉還（還政于天皇）”之年。當(dāng)時(shí)的將軍德川慶喜派出了其弟昭武遠(yuǎn)赴博覽會(huì)舉辦地——巴黎。

　　7月6日，在東京上野的東京國立博物館舉行的“世紀(jì)盛典萬國博覽會(huì)美術(shù)展”如期開幕。此次展覽會(huì)以展示明治時(shí)代日本在巴黎、維也納及芝加哥萬國博覽會(huì)上展出過的工藝品和美術(shù)作品為中心，回顧了日本在萬國博覽會(huì)上走過的歷程。

　　從進(jìn)入首個(gè)展廳的一瞬間，筆者就被當(dāng)時(shí)手藝高超的日本工匠的技藝深深地吸引住了。不單單是工作細(xì)致認(rèn)真。做工精致的細(xì)節(jié)令人想起日本江戶時(shí)代一度繁榮的“細(xì)工（錢包上的飾物）”等傳統(tǒng)工藝，同時(shí)還有許多與人身高一般大小的陶器等大型作品，其大膽的造型體現(xiàn)了表現(xiàn)力的靈活性。進(jìn)入明治時(shí)代以后失去了國內(nèi)顧客的工匠創(chuàng)作并在海外展示了如此多樣且魅力十足的工藝品，這一點(diǎn)對(duì)當(dāng)今的日本來說也是一項(xiàng)新“發(fā)現(xiàn)”。

　　除通過畢生努力由工匠而成長為藝術(shù)家的高村光云在芝加哥萬博會(huì)上展出的木雕“老猿”、在有日本“小萬國博覽會(huì)”之稱的內(nèi)國勸業(yè)博覽會(huì)上展出的第一代宮川香山的陶瓷作品“褐釉蟹貼付臺(tái)付缽”、在伊藤若沖的“動(dòng)植物彩繪”中，由二代川島甚兵衛(wèi)利用刺繡精致地繡上雞等15種對(duì)象而成的裝飾壁畫（在圣.路易斯萬博會(huì)展出）等日本作品外，此次展覽會(huì)上還展出了當(dāng)時(shí)其他國家在萬國博覽會(huì)上展示過的美術(shù)作品等，共計(jì)450件。展會(huì)至8月22日結(jié)束。