一枚の紙を二枚にせよと言われたら、大抵の人は縦に裂くだろう。むろん、橫でも斜めでも構わない。そんな二次元の発想を脫し、紙にも「薄い厚み」があると気づけば、はがすという手が浮かぶ

　　如果要求將一張紙一撕為二的話，許多人會選擇豎著撕吧。當然橫著撕也好斜著撕也好都沒有關系。但是如果能夠擺脫二維的想法，并且意識到紙張中所隱藏著的“薄薄的厚度”的話，就會想到用“剝”這種手段吧。

　　通貨変造の手口に、1萬円札を表と裏にはがす技があった。裏打ちをしたうえ、人目をはばかり、もっぱらパチンコ屋の両替機などで悪さをする。「2萬円」にするつもりが、失敗すれば表裏が共倒れという、思えばマニアックな犯罪だった

　　在造假幣的方法中有一種技術，能將1萬日元的鈔票的正反兩面完整的剝離。這種技術不僅能夠將剝下來的鈔票的背面裱好，以混淆人們的視聽，還能夠在大部分的彈子機店兌換游戲幣的機器上使用。那些人打的是1萬便變2萬的算盤，但如果失敗的話那1萬日元就打了水漂了。如此想來這還真是一種狂熱的犯罪呢。

　　はがしの技は悪巧みに限らない。國寶の「鳥獣人物戯畫」にも使われていたことが、修復を手がける京都國立博物館の調査で分かった。全4巻のうちの丙巻は、紙の表裏に描かれた人物畫と動物畫をはがし、ひと続きの巻物に仕立て直していた

　　正在對國寶《鳥獸人物漫畫》進行修復的京都國立博物館經調查后證實：這種剝離的技巧并不僅僅用在陰謀詭計上。在全套4卷中，人們將丙卷紙張正反面描繪的人物畫和動物畫剝開，并將其改成新的一卷。

　　和紙は植物繊維を漉（す）いて作るので、斷面は層をなす。紙が貴重な時代から、べろんとはがせることは知られていた。ウサギやカエルが戯れる甲巻も、丁巻の裏からはがした紙で補修されていたという

　　和紙是用植物纖維漉制而成的，因此其斷面富有層次。從紙張還比較貴重的時代開始，和紙就以能夠簡單的剝開而知名。而描述兔子和青蛙嬉戲的甲卷也是用從丁卷背面剝下來的紙張修復的。

　　京の高山寺（こうざんじ）に伝わる鳥獣戯畫は、平安末から鎌倉時代の作。両面に描いた部分は鑑賞用ではなく、習作か下絵だったようだ。數百年後の江戸前期、「日本最古の漫畫」に打たれた粋人が、楽しみを倍にすべく鑑賞しやすい形に加工したらしい

　　在京都高山寺流傳的鳥獸漫畫創作于平安末期到鐮倉時代。據說描繪在正反兩面的畫并不是用來觀賞的，而是一些習作或者畫稿。直到數百年之后的江戶前期，被“日本最古老的漫畫”打動了的雅士們才將其加工成更能供人娛樂，更方便鑒賞的形式。

　　灑脫（しゃだつ）な素描と寓意（ぐうい）は軽々と時を超え、私たちを魅する。守り継ぐだけでは飽きたらず、この傑作に「何かしたい」誘惑に駆られる人が出るわけだ。描き足し、継ぎはぎで戯畫の人間味が増したように、後代の「変造」を含めての文化財である。裏も表もない。

　　瀟灑的素描以及蘊含的寓意輕易的越過時間的鴻溝，吸引著我們。因此保護和傳承已經無法使人滿足，有的人仿佛受到蠱惑一般希望能對這一杰作“做點什么”。正如同添筆，修修補補能夠使這些漫畫更富有人情味一般，這部作品也可以說是包含著后代“作假”的文化財產，不分表里。