《一秒鐘》講述了張九聲為看女兒影像不惜冒重罰穿越千里黃沙，途中偶遇尋找廢舊膠片做燈罩的劉閨女和從不失誤的電影放映員范電影，三人結下不解之緣的故事。下面是一秒鐘觀后感800字的內容，歡迎閱讀。

一秒鐘觀后感800字1

《一秒鐘》的故事非常簡單，還在看膠片電影的年代，男主因為打架斗毆被進行勞動改造，他改造的過程當中，他收到了女兒的來信，女兒拍攝了一段膠片內容，作為電影放映之前的新聞內容播放。男主因此逃出自己的勞動改造地點，而去別的廠區看電影，找電影當中的閨女。最終，他找到了閨女出鏡的一秒鐘。廠部的工作人員，將男主重新送回勞動地點。

在《一秒鐘》當中，張藝謀導演努力還原出一個還在看膠片電影的年代，但這個時代到底是哪個時代，還是相對模糊的。每一位影迷，估計都可以對應出一個自認為的時代，而不是導演告訴影迷的時代。這就是《一秒鐘》文本“缺失”的部分。比如，在影片當中，范電影去旁邊的小店兒里邊吃飯，喊的是“服務員”。這種稱謂，就是讓很多老影迷詫異的。我們以前都是叫同志的，改開之后好幾年，才開始叫服務員啊。

甚至于在《一秒鐘》之后，還有類似的詫異存在，比如，劉閨女說自己的名字是派出所給隨便起的。我們對警察叔叔們有這種稱謂，也是最近幾十年的事情。如果這部電影的敘事背景是改開之前的話，我們一般的語言習慣是“公安給起的”。很多類似的橋段語言，讓老影迷們摸不著頭腦。顯然，《一秒鐘》缺少作為典型特征出現的典型時代環境。這是一部時代背景模模糊糊的作品。

重新回到這個男主要看電影找閨女的文本上來，這個故事，其實被很多文學作家都寫過，并不新鮮。而這個文本，最重要的.藝術價值點，不是看電影，也不是找閨女，更不是父女情深，而是典型環境當中的父親，為何只能通過電影去找閨女，去實現情感寄托。顯然，典型環境當中的父親，是真正的敘事重點，繞開這個重點，表演看電影、找閨女等等，都是把邊角料當正菜用，是喧賓奪主。

在張藝謀的《一秒鐘》當中，影迷無法看到典型環境對于男主看電影的實質性阻礙力，甚至于無法看到男主行為的正義性。影片當中，男主想要看到女兒那一秒鐘鏡頭的各種阻礙力，都是刻意的，甚至于可以說是編劇故意安排的，并且是典型環境當中的必然。什么是典型環境的實質性阻礙力?比如，男主所在的廠部，不讓看電影嗎?男主在影片當中的表達，似乎沒有證實這一點。

一秒鐘觀后感800字2

我喜歡看電影，經常為影片中的一些精彩的片段所著迷，也曾經夢想過成為一名演員，演自己的電影。

“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會謅”，這句話說的確實有道理。電影看多了，也開始從欣賞轉變到鑒賞。雖然我的見解不是很有見地，但我喜歡以我自己地瞳孔看世界。

在電子成像技術發明不久，《星球大戰》隨即上映。盧卡斯用電腦程序為我們描繪出來未來世界的美好景象。一艘艘龐大的宇宙飛船，一場場激烈的大戰，一次次場面宏大的爆炸，無不震撼億萬觀眾的視角。在《終結者2》中，液體金屬殺手自由變形，奪得億萬觀眾的眼球，至今，網上的點擊率只高不低。而在《黑客帝國》中，則為我們描繪了一個虛擬的真實世界。

但真正讓它們成為億萬觀眾所喜歡的電影，不僅僅是它們那些精彩地畫，還有其后面隱藏著的一個真理。因為每一部電影都是導演凝聚眾多的情愫的結晶，都有其深刻的意義。

《007》中，邦德聰明、機智、勇敢、身手不凡，幾乎可以說是一個無所不能的完人。英國無非是在炫耀其強大的間諜網和國力。美國最近的《變形金剛》不也是在顯示自己的軍事實力嗎?

阿諾施瓦辛格主演的《第六日》向我們講述了對于克隆人的想法，一定要三思而后行。一旦克隆人的技術落于xx的手中，后果將不堪設想。在他的另一部作品《毀滅者》中，則向我們展示了狡兔死良狗烹的殘忍的局面，雖然最后以圓滿結尾，但細想一下，在現實的生活中，有幾個特務有好下場的。

而批判現實的殘忍的人性的作品數不勝數。《殺殺人跳跳舞》中，將這種現實可以說是演繹到了極點，一些警察的人性竟不如一個殺手，這不再是可笑了，而是可悲。還有便是現在的警察破案，不應這樣說，應說證據破案。沒有證據一切事實都是扯淡，只能當睜眼瞎。在《殺破狼》、《導火線》中，便沉重的痛斥了這一現象。這兩部影片中，最后都是以“叛逆者”勝利而結束，這大概是導演對現實寄予最后一絲希望吧。

電影有很多，而有意義的可以扣起人們的心弦，發人深思。我對電影的了解只是皮毛，見解也不是很有見地，有的可能完全違背了原意。而想真正的了解，你就要親自去看，去領悟。

一秒鐘觀后感800字3

電影《一秒鐘》劇情并不復雜，但卻波瀾不斷，很吸引人。主要人物只有三個，張譯飾演的在逃勞改犯張九聲，劉浩存飾演的劉閨女和范偉飾演的范電影。

三個人物塑造得都很成功。張九聲的執拗瘋狂與不顧一切，劉閨女的聰穎狡猾與善良，都給我留下了深刻的印象，但讓我最有感觸的是劇中的配角——范電影，他帶給我更多的思考。

范電影是電影放映員，工作了20多年，從未出過一次意外。他第一次出現是在禮堂門口，看上去非常體面。白白的襯衣外面套著馬甲，頭上戴著鴨舌帽，與灰頭土臉的老百姓形成了鮮明的對比;他笑容滿面、氣定神閑，對吵吵嚷嚷的環境見怪不怪，自有一種儒雅的風度。

范電影是這里有頭有臉的人物，老百姓對他熱情而尊敬，他臉上的笑容顯示了心里的熨帖，他很欣喜地享受著人們的仰望，就連走路的姿勢都透露著優雅。

傻兒子(小時候誤喝了清洗膠片的藥水，因醫治不及時而變成了二傻子，不能接替父親體面的工作，只能趕大車)的出現讓一切走了樣，范電影的臉皮被撕破，體面打了折，一切都變得清晰而赤裸。

傻兒子趕著大車回來了，拖回來的還有長長的一大團膠片。看到這不可收拾的情景，范電影有點驚慌失措，但很快又鎮定下來。他認為是膠片轉送員的責任，這時的他一臉正義，義正辭嚴地要追究責任。后來得知是傻兒子闖的禍，他的態度有了根本性的變化，極力掩飾眼前的尷尬，沒有心思再追究責任，而把全部心思都放在了如何補救上。

這個情節有點夸張，有點戲劇性，但又很真實，范電影的態度變化迅疾，很有喜劇效果。但我想，面對此情此景，也許為人父母者都會有這樣的反應，這就是“舐犢情深”吧!當自己的孩子陷入窘境時，父母的保護欲陡然變大，別的事情已無法顧及，只想把孩子遮蔽在自己的“翅膀”之下，不愿讓他們受一點點的傷害。就像影片中的范電影，為了兒子，他不得不開始——洗膠片——這一項浩大的工程，只要能平息老百姓的怒火，只要大家不再追究傻兒子的責任，無論費多少力氣，范電影都會心甘情愿地去做。

范電影讓有經驗的張九聲幫忙纏膠片，他坐著板凳搖著纏膠片的簡易設備，張九聲蹲在地上理膠片。范電影知道膠片對張九聲有極其重要的意義，覺得自己儼然是他的救世主，言語之間頗有些頤指氣使，一會兒批評他理得太快了，一會兒又指責他理得結了疙瘩。范電影發現了張九聲書包里的膠片，厲生呵斥他偷東西，這時張九聲露出了猙獰的面目，承認是偷跑出來的勞改犯，并拔出了刀子恐嚇范電影。被攝服的范電影不敢聲張，兩人繼續工作，此時的范電影變得畏手畏腳，對張九聲的態度也是畢恭畢敬。他把自己的板凳兒讓給張九聲，滿臉堆上諂媚的笑意，言語也變得小心翼翼。

雖然只有短短的幾分鐘，但人性中的某些東西卻已袒露無疑。當你弱小時，別人給你的是冷眼，是不屑，是冷言冷語;當你凌駕于別人頭上時，別人給你的是尊重，是畏懼，是卑躬屈膝與做小伏低。電影中人物的變化之大惹人捧腹，但笑過之后想想，此類情況在現實世界并不少見。

張九聲一遍一遍地看著電影，悲痛不能自已。范電影悄悄溜出去向保衛科告了密，還不失時機地加上一句：“我這次算立了功了吧?能不能讓我接著放電影?”這種感覺就如同是小孩子幫媽媽做了事情，等著媽媽獎勵一樣，這一刻，卑微、討好、期待都寫在范電影的那張胖臉上，這時的他很像一只搖尾乞憐的狗。可是他是為了生活，這就是現實，這就是生活，哪一個成年人沒有為了生活低下過頭顱呢?

張九聲被保衛科的人綁了起來，范電影向他坦白了舉報的事實，并誠懇的道歉，還把有他女兒影像的兩張膠片塞在他的衣兜里。這一情節彰顯的應該是范電影善良的一面，他舉報張九聲也許是出于正義，也許是為了保住自己的飯碗，但終究覺得對不住張九聲?只能做一些力所能及的事情，才能得到良心的救贖。

范電影，只是一個小人物，卻把人性中的善與惡，美與丑展露無遺。他讓我們看到生活的不易與無奈，看到人生的光鮮與不堪。生活的洪流浩蕩，我們都被裹挾著前進，都努力扮演著各種角色;人生境遇復雜多變，我們因之有了一張張不同的面孔，是虛偽，是滑稽，還是對生活的屈從?

范電影，是好人，還是壞人呢?

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