對聯格律技巧對仗淺淡（一）：馬蹄韻淺淡

對聯格律最重要的，為兩條聯律，分別是句中平仄和句腳平仄。句中平仄，指一個聯句中每個字的平仄安排規則，公式如下：

（以下所舉的，皆是正格，變格不計在此例）

一言句：仄

二言句：仄仄

三言句：平平仄，平仄仄

四言句：平平仄仄

五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄

六言句：仄仄平平仄仄

七言句：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄

一至七言，最為常用，八言以上，視節奏而定。

句腳平仄，指對聯一邊若干句每句最后一個字的平仄安排規則，公式如下：

每邊一句：仄

二句：平，仄

三句：平，平，仄

四句：仄，平，平，仄

五句：仄，仄，平，平，仄

六句：平，仄，仄，平，平，仄

七句：平，平，仄，仄，平，平，仄

八句：仄，平，平，仄，仄，平，平，仄

以此類推。舉例如下，每邊二句：

綠水本無[憂]，因風皺[面] 上聯，句中平仄，為仄仄仄平[平]，平平仄[仄]。

句腳合每邊二句規則，分別是，憂[平] 面[仄] 下聯相反。

青山原不老，為雪白頭 下聯，句中平仄，平平平仄[仄]，仄仄仄[平]。

句腳，[老]仄 頭[平] 平仄幾乎相反相對，意境也是，平仄也可一三五不論的。

其他的長句，也大同小異。

剛才舉的，是例子，其他長的，也一樣，另外，句中平仄，還可以用相反的，書上允許，看如何與句腳來搭配了 如句中平仄四言句是[平平仄仄]，你如果出上聯，也可以用仄仄平平，與句腳相組合，舉例你想出每邊三句的上聯，比如說分別是（四，五，六）的句子，句腳公式是，平，平，仄，這時，你就可以組合仄仄平[平]，平平仄仄[平]，仄仄平平仄[仄]。這些都合聯律要求的，其他的依此類推（具體參照句中平仄規則）。

但其中很重要的一點，就是你只能按照句中平仄的規定來組合，不能按你自己隨心所欲的創造來組合聯律和詩律一樣，不能犯[孤平]，不能犯[三平尾]，[三仄尾]，上下聯盡量不能同字具體參考[詩律要求]記住這些，你大概就可以把握住對聯格律的精華了。

對聯格律技巧對仗淺淡（二）

對聯，對仗其實就是詩詞的對偶，漢語之特點特別適宜于對偶，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中的詞素也有相當的獨立性，容易對偶，早如詩經<小雅>中的"昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏。"主要注意的就是出句與對句的平仄對立，出句與對句的字不能重復，一般對聯的首字是可平可仄的，除了以上說的，對聯講究句中自對而又兩句相對，那就可以稱為工對了。

因為對聯及對仗體現了語文的多方面，所以我們先從對偶說起，關于對仗主要分為，工對，寬對，借對，流水對。出句與對句的要求是同一句型，稱為正格，例如王維<使至塞上>"征蓬出漢塞，歸雁入胡天。"主語是名詞前加動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前加專定名詞，而詩詞的對仗還有一種情況就是字面相同，而不是要求句型相同，這在許多對聯中也可以看到，如"口銜山石細，心望海波平。""山石細"等于"細山石"，而對句卻是海波平，而不是平的海波。

"工對"就是同類的詞相對，古人將名詞分為若干小類，天文，地理，時令，器用，人倫，形體，等等，有些詞在語言上的平列，如天地，詩酒，花鳥，等相對，以及反義詞的相對，亦可稱為工對。例如"國破山河在，城春草木深。"山河對草木，屬于地理對植物，但屬于句中自對而兩句相對，所以稱為工對。我們這里要注意的是，<文心雕龍>"反對為優，正對為劣。"同義詞相對，試工而反拙，出句與對句完全同義，就叫<合掌>為詩家大忌，所以要依據句型與句意相對。

寬對就是為了不破壞句子的思想內容，利用鄰近的的事類相對，如天文對地理，顏色對方位，甚至可以半對半不對，如"遙憐小兒女，未解憶長安。"的遙憐 對 未解，在對聯中比較特殊的就是借對，最明顯的例子就是"酒債尋常行處有，人生七十古來稀。"古人以八尺為一尋，兩尋為一常，利用尋常來對七十，甚至可以借聲音，多見于顏色，如借皇為黃，借清為青。一般來說，對聯是平行的兩句話，有相對的獨立性，而一句話分兩句來對，這就是流水對，如"即從巴峽穿巫峽，便下襄陽到洛陽。" 通過對聯我們可以分別虛實字及應用，分別平仄聲，加強知識面和用典故，我們可以通過對"孫行者胡適之"這個對聯，增加了解，明白我國傳統的博大精深。胡對孫，取猢猻之意，。行對適，都是進退動詞，者對之都是虛字，既有借對，又有流水對，聯在一起的意思就是"孫子行著走，到那里去呢?"所以對聯及詩歌的對仗，首先要使自己的思想有極大的自由，對仗是為了更好的表現內容，而不是損害思想內容，過于的講究工整，就成了纖細，大工反拙。

對聯的基本句式是從駢文和律詩移植過來的，因此一開始就 有優美的聲律結構。在長期發展過程中，經過取舍、融合和優化，對聯已經有了不同于詩詞曲賦駢文的句式 和結構，形成了獨立的文體。本文用二元序列表示對聯結構，“0”為平，“1”為仄，用“，”斷句，用“/”區分上下聯。

對聯的基本句式，四言和六言來自駢文，五言和七言來自律詩。駢文多采用四言和六言，故宋人稱為“四六”，但其中也雜用五言或七 言。同樣是五言或七 言，駢 文的節奏與律詩不同。這一點常常容易被人們忽視。例如，王勃《滕王閣序》名句“落霞與孤鶩齊飛/秋水共長天一色”是七言聯，其節奏1010100/0110011，相當于駢文的六言句式001100/110011加了一字，“與”和“共”相當于虛字，因此不應該用七言律詩句式0011100/1100011來衡量。王勃名句的節奏與南齊王儉《靈丘竹賦》“翠葉與飛云爭采/貞柯與層冰競鮮”（見李調元《賦話》）的節奏1110011/0010010相同而青出于藍。將兩者對照分析，駢文句式的特點一目了然。

紀曉嵐所說的最古春聯，蜀孟昶“新年納余慶/佳節號長春”（見梁章鉅《楹聯叢話》），上聯平仄是00101，在律詩中，“這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七 句”（見王力《詩 詞格律》），因此不是對聯句式。實際上，孟昶用的是駢文句式，其節奏00101/01100，相當于四言句式0011/1100加了一字，“納 ”和“號”相當于虛字。“昶為太子時曾自題策勛府桃符‘天垂余慶/地接長春’”（見《中國對聯大辭 典》），說明該聯是從四言句式變化而來的，作為駢文句式，對仗工麗。如果不了解早期對聯的這種情況，用五言律詩句式00011/11100來衡量，認為“余”字違律，顯然是極大的誤解。

《楹聯叢話》中摘錄《朱子全集》所載聯語，有些句式明顯來源于四六。例如，松溪縣明倫堂聯“學成君子，如麟鳳之為祥，而龍虎之為變/德在生民，如雨露之為澤，而雷霆之為威”，其中允許相同虛字相對。這是對聯移植駢文句式的明證。不過，相同虛字相對現象已被淘汰。

唐代律詩的聲律和對仗已達到盡善 盡 美的程度。因此，五言聯和七言聯普遍采用律詩句式而不用駢文句式 。在長聯中，五言、七言駢文句式并未完全消失，但正在被律詩句式取代，或改用一字領或三字領加四言句式。

五言律詩句式有A型11001/00110和B型00011/11100兩種，七言也有A型0011001/1100110和B型1100011/0011100兩種。把它們統統拿來做對聯，在短聯情況下，矛盾并不明顯。但是，進一步考察就會發現，在律詩中不可或缺的這兩種句型，在長聯結構中只需要一種，而且有充分理由證明，只有B型才有資格作為對聯句式。因為：

1。A型同B型有質 的區別。在對聯句式體系中，既然四言和六言只有A型0011/1100和110011/001100，五言和七言理應采用B型為佳。這樣可以避免單調，增加變化（見《對聯》1998年第2號拙文《對聯句型的生成》）。

2。B型句式的平仄變換比A型簡單。如果把句式中平變仄或仄變平的次數稱為變換數，那么，五言B型00011/11100與四言0011/1100的變換數相同（都是1），而五言A型11001/00110的變換數是2；七言B型1100011/0011100與六言110011/001100的變換數相同（都是2），而七言A型0011001/1100110的變換數是3。因此，在不同句式 組合時，可以把五言B型視為 四言，把 七言B型視 為六言，而A型則無此特性。

3。B型句式在結構上接近駢文句式，易于互相轉化。前面舉的兩個例子充分說明了這一點。因此，五言和七言采用B型，可以將律詩句式和駢文句式統一起來，形成對聯句式。

近代聯家偏愛用五言、七言B型撰聯，極大地促進了對聯句式 的優化和簡化，從而形成了完整的對聯句式 體系結構。即：一言 1/0，二言11/00，三言A型001/110或B型011/100，四言0011/1100，五言00011/11100，六言 110011/001100，七言1100011/0011100。

我們并不否定五言、七言A型句式在短聯中存在的價值；只是證明，它們在本質上是律詩句式，而不是對聯句式。同樣，五言、七言駢文句式也不能當成對聯句式。 長期以來，對 聯 未能在文學史上占有一席之地，固然與文人學士視對聯為“雕蟲小技”有關；平心而論，不加選擇地用駢文或律詩的句式撰聯，也是一個重要原因。當然，這在早期是不可避免的。但是，如果對聯沒有自己的句式 體系結構，就不能形成獨立的文體，只能成為駢文或律詩的附庸。

明確對聯句式同駢文、律詩句式的聯系和區別，是選擇對聯最佳結構的基礎 。余下的問題是：對聯的句式組合有沒有最佳結構？

長聯結構無非是不同句式（包括領、襯字） 的組合，或同一句式 的重復，或以上兩者的組合。但是，這種組合不是隨意的。關鍵在句腳的平仄安排。

對聯句式來源于 詩詞曲賦駢文，而句腳安排主要借鑒于駢文。因為詩詞曲和律賦的句腳都要受用韻的限制，惟獨駢文講求對仗和平仄，不需押韻，與對聯非常接近。例如，紀曉嵐《絳云別志序》開頭一段是：“生生世界，轉若飚輪；種種因緣，幻如泡影。鶯飛草長，人間多早謝之花；桂老蟬寒，天上無常圓之月。傷心黃土，幾玉碎而珠沉；埋骨青山，終金銷而石泐。去來一瞬，瞿曇借譬于芭蕉；夢覺兩忘，莊叟委心于蝴蝶。良有以也；豈不然乎。”（見《紀曉嵐詩文集》），這18句分為5組，每組4句或2句，其平仄序列結構是0011，1100；1100，0011。0011，0001100；1100，1100011。0011，011000；1100，000011。0011，0011000；1100，1100011。0011；1100。如果把虛字去掉，就成為：0011，1100；1100，0011。0011，001100；1100。110011。0011，1100；1100，0011。0011，001100；1100，110011。0011；1100。這種以四言為基礎，成組互相對仗形成的句腳安排，正是對聯所需要的。

上面講過，在句式組合中可以把五言B型視為四言， 七言B型視為六言，只要句腳平仄相同，組合規律就相同。 實際上任何句式 組合都根源于四言基本組合模式（簡稱四言模式），即：0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100。這種模式的優越性在于：序列周期最長（16），聲調變化豐富，而且 便于自對。而簡單的句腳平仄交替1100，0011，1100，0011/0011，1100，0011，1100雖然可形成兩組自對，但序列周期較短（8），而且重復單調。劉勰在《文心雕龍》中說，"陸云亦稱四言轉句以四句為佳 "。劉勰的原義雖指改韻，亦適用于句式組合。簡言之 ，四言基本組合模式是最佳對聯結構，任何對聯句式組合都可以由此生成。

就句腳安排而言，可以把每邊一句的對聯，例如 七言聯： 欲把西湖比西子/從來佳茗似佳人（杭州西湖藕香居茶室聯）的結構 1100011/0011100，看作0011/1100，即四言模式末句；把每邊兩句的對聯 ，例如九言聯： 復旦引星辰，珠聯璧合/順時調呂律，玉節金和 （北京頤和園排云殿門聯）的結構 11100，0011/00011，1100 ，看作1100，0011/0011，1100，即四言模式的末兩句；把每邊三句的對聯，例如 十七言聯： 秋色滿東南，自赤壁以來，與客泛舟無此樂/大江流日夜，問青蓮而后，舉杯邀月更何人（李振鈞安徽安慶大觀亭聯）的結構11100，11100，1100011 / 00011，00011，0011100，看作1100，1100，0011/0011，0011，1100，即四言模式的末三句，又如十五言聯：別來風月為誰留，二分塵土，一分流水/ 峰到春歸無尋處，紅了櫻桃，綠了芭蕉 （周縱策）的結構0011100，0011，0011/ 1100011，1100，110看作1100，0011，0011/0011，1100，1100，即四言模式的前三句；把每邊四句的對聯，例如十九言聯：飲建業水，食武昌魚，千里馳驅，到處聚觀香案吏/對紫薇花，撤金蓮炬，九霄瞻仰，何年卻向帝城飛（見《楹聯叢話》）的結構0011，1100，1100，1100011/1100，0011，0011，0011100，看作0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100，即四言模式本身。

每邊四句以上的對聯，句腳平仄安排是否按四言模式循環反復，要視情況而定。因為駢文句式簡單，對聯句式復雜；駢文無句式重復，對聯有句式重復；駢文對仗限于四句之內，對聯同邊自對形式花樣繁多。對聯同駢文的這些區別，要求在句腳安排上比駢文有較大的靈活性。例如，孫髯昆明大觀樓聯，可謂千古絕唱，在句腳安排上完全符合四言模式，但并非始終循環反復，一層不變。因篇幅有限，不在這里展開細述。

總而言之，對聯的最佳結構是在發展中逐步形成的。由于歷代（包括當代）聯家的不斷努力，對聯不僅有了比駢文和律詩更加完美多樣的句式體系，而且有了更加靈活多變的聲律結構。對聯是詩詞曲賦駢文的精華，洵非虛語。

最佳對聯結構舉例：

每邊一句：

四言聯　0011/ 1100 惟楚有材/于斯為盛 （袁峴岡張中階長沙岳麓書院門聯）

五言聯　00011/1110 樓觀滄海日/門對浙江潮（杭州靈寺觀海亭聯集宋之問句）

七言聯　1100011/0011100 欲把西湖比西子/從來佳茗似佳人（杭州西湖藕香居茶室聯肌頡集蘇東坡句）

每邊兩句：

四四　1100，0011/0011，1100 學士青蓮，尚書紅杏/中郎綠綺，太史黃庭 （北京舊門聯）

四五　1100，00011/0011，11100 螺黛一痕，平鋪明月鏡/虹光百尺，橫映水晶簾（北京頤和園 玉帶橋聯）

五四　11100，0011/00011，1100 復旦引星辰，珠聯璧合/順時調呂律，玉節金和 （北京頤和園排云殿門聯）

四六　1100，110011/0011，001100 林木翳然，便有濠濮間想/清風颯至，自謂羲皇上人（袁翔甫《隨園瑣記》，見〈楹聯新話〉）

六四　001100，0011/110011，1100 集十八省大觀，天工可奪/慶一百年盛會，友誼斯敦（李少池1876年美國費城博覽會中國館聯，見〈楹聯新話〉）

四七　1100，1100011/0011，0011100 鳥識元機，銜得春來花上弄/魚穿地脈，挹將月向水邊吞（朱熹，見〈楹聯叢話〉）

七四　0011100，0011/1100011，1100五千里秦樹蜀山，我原過客/一萬頃荷花秋水，中有詩人（曾國藩四川新都桂湖聯）

五六　11100，110011/00011，001100 八百里湖山，知是何年圖畫/十萬家煙火，盡歸此處樓臺（徐文長杭州吳山江湖匯觀樓聯）

六五　001100，00011/110011，11100愿天下有情人，都成了眷屬/是前身注定事，莫錯過姻緣（杭州吳山月老殿聯）

五七　11100，1100011/00011，0011100 哥了了無言，潦倒文章拼命酒/子歸歸不得，落花風雨葬魂詩（太倉吳養涵挽胡粹士聯）

七五　0011100，00011/1100011，11100 [示例暫空]

由上可知，每 邊2 句的對聯，同一句式組合或已 知先后順序的不同句式組合，結構唯一確定。

每邊三句：

1。 三句相同 正反組合

三三三　0011，1100，0011

1100，0011，1100

2。兩句 相同與一句不同句式組合

三三七　110，110，1100011　出有車，入有魚，當代孟嘗能客我

001，001，0011100 金未盡，衣未敝，今年季子不歸家 （王君實先生提供）

四四七　0011，1100，1100011 親不負楚，疏不負秦，愛國忠心真氣節

1100，0011，0011100 騷可為經，策可為史，經天緯地大文章 （長沙屈賈祠）

七四四　0011100，0011，0011 別來風月為誰留，二分塵土，一分流水

1100011，1100，1100 峰到春歸無尋處，紅了櫻桃，綠了芭蕉 （周縱策）

五五七　11100，11100，1100011 秋色滿東南，自赤壁以來，與客泛舟無此樂

00011，00011，0011100 大講流日夜，問青蓮而后，舉杯邀月更何人

3。三句不同句式組合

五四七 11100，1100，1100011 唐代論詩人，李杜以還，惟有幾篇新樂府

00011，0011，0011100 蘇州懷刺史，湖山之曲，尚留三畝舊祠堂