德意志聯(lián)邦共和國(guó)作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主君特·格拉斯逝世

君特格拉斯

2015年4月13日，德意志聯(lián)邦共和國(guó)作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主君特格拉斯逝世，享年87歲。

人物簡(jiǎn)介

君特格拉斯，德意志聯(lián)邦共和國(guó)作家。1927年出生于但澤市。父親是德國(guó)商人，母親為波蘭人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年負(fù)傷住院。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)落入美軍戰(zhàn)俘營(yíng)。戰(zhàn)后曾從事過各種職業(yè)，先當(dāng)農(nóng)業(yè)工人，學(xué)習(xí)過石雕和造型藝術(shù)，后成為職業(yè)作家、雕刻家和版畫家。他是四七社成員，政治上支持社會(huì)民主黨，主張改良。在1970年社會(huì)民主黨上臺(tái)執(zhí)政時(shí)，曾積極投入支持勃蘭特競(jìng)選的活動(dòng)。

2015年4月13日，君特格拉斯在德國(guó)逝世，享年87歲。

君特格拉斯對(duì)整個(gè)戰(zhàn)后德國(guó)文學(xué)史影響至深。他的去世，代表了德國(guó)文學(xué)史一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。《法蘭克福郵報(bào)》評(píng)論。

主要經(jīng)歷

1927年10月16日，格拉斯出生在但澤（現(xiàn)今波蘭的格但斯克）一個(gè)小販之家格拉斯的父親是德國(guó)人，母親是波蘭人。他的父母以開雜貨店為生，全家擠在只有兩間房的公寓里，生活不算富裕。愛好戲劇和讀書的母親使格拉斯從小就受到較多的文學(xué)藝術(shù)熏陶。

格拉斯的童年和青少年時(shí)代正值納粹統(tǒng)治時(shí)期。他參加過希特勒少年團(tuán)和青年團(tuán)，未及中學(xué)畢業(yè)又被卷進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)，充當(dāng)了法西斯的炮灰。

1945年4月，十七歲的格拉斯在前線受傷，不久就在戰(zhàn)地醫(yī)院成了盟軍的俘虜。

1946年5月，他離開戰(zhàn)俘營(yíng)，先后當(dāng)過農(nóng)民、礦工和石匠學(xué)徒。

1948年初進(jìn)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)版畫和雕刻，后又轉(zhuǎn)入柏林造型藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，1954年與瑞士舞蹈演員安娜施瓦茨結(jié)婚。

格拉斯最初是以詩歌登上文壇的。1955年，他的《睡夢(mèng)中的百合》在南德廣播電臺(tái)舉辦的詩歌競(jìng)賽中獲得了三等獎(jiǎng)。格拉斯1956年的詩集《風(fēng)信雞的長(zhǎng)處》和1960年的《三角軌道》既有現(xiàn)實(shí)主義的成分，又受到表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的影響，聯(lián)想豐富，激情洋溢，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感。

格拉斯幾乎在寫詩的同時(shí)也開始創(chuàng)作劇本。早期的劇作如1954年的《還有十分鐘到達(dá)布法羅》、1957年的《洪水》、1958年的《叔叔，叔叔》和1961年的《惡廚師》，明顯受到法國(guó)荒誕派戲劇的影響。后來還有兩個(gè)劇本，是1966年的《平民試驗(yàn)起義》和1969年的《在此之前》，試圖將戲劇情節(jié)變?yōu)檗q證的討論，力求揭示人物的內(nèi)心矛盾。格拉斯自稱這兩出戲是布萊希特從史詩戲劇發(fā)展到辯證戲劇方法的延續(xù)。然而，《平民試驗(yàn)起義》卻歪曲了布萊希特在東柏林工人暴亂期間的形象，因而遭到普遍非議。

在嘗試了詩歌和戲劇之后，格拉斯又開始寫作長(zhǎng)篇小說。1958年，四七社成員在阿爾蓋恩的大霍爾茨勞伊特聚會(huì)。格拉斯朗讀了尚未完成的長(zhǎng)篇小說《鐵皮鼓》的第一章，受到了與會(huì)者一致贊揚(yáng)，格拉斯為此也獲得了該年度的四七社文學(xué)獎(jiǎng)。小說以作者的家鄉(xiāng)但澤以及戰(zhàn)后的聯(lián)邦德國(guó)為背景，采用第一人稱倒敘手法，再現(xiàn)了德國(guó)從二十年代中期到五十年代中期的歷史，揭露了希特勒法西斯的殘暴和腐敗的社會(huì)風(fēng)尚。

在《鐵皮鼓》之后，格拉斯又在1961年寫出了小說《貓與鼠》，在1963年寫出了小說《狗年月》。《鐵皮鼓》、《貓與鼠》和《狗年月》是德國(guó)戰(zhàn)后文學(xué)里程碑式的作品。

1967年的第三部詩集《盤問》政治色彩較濃，格拉斯也一度被稱為政治詩人。

20世紀(jì)60年代中期，格拉斯熱衷于社會(huì)政治活動(dòng)，是社會(huì)民主黨的堅(jiān)定擁護(hù)者。

1965年和1969年，他曾兩度為社會(huì)民主黨競(jìng)選聯(lián)邦總理游歷全國(guó)，到處發(fā)表演說。

1969年，他出版了長(zhǎng)篇小說《局部麻醉》。小說中，他以1968年柏林左翼學(xué)生運(yùn)動(dòng)為背景，探討了知識(shí)分子的社會(huì)責(zé)任，嚴(yán)厲抨擊了試圖通過暴力實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義的德國(guó)年輕一代。

1972年的小說《蝸牛日記》追述了作者1969年參加競(jìng)選活動(dòng)的經(jīng)歷和對(duì)納粹統(tǒng)治的思索。格拉斯與社會(huì)民主黨前主席、前聯(lián)邦總理威利勃蘭特交情甚篤，曾經(jīng)多次陪同勃蘭特出國(guó)訪問。

自1972年起，格拉斯?jié)撔挠陂L(zhǎng)篇小說《比目魚》的寫作，一九七七年出版。

1979年的《在特爾格特的聚會(huì)》是格拉斯獻(xiàn)給四七社之父漢斯維爾納里希特的一部借古喻今的中篇小說。它通過描寫一六四七年夏天一群德國(guó)作家在明斯特與奧斯拉布呂克之間的特爾格特的聚會(huì)，反映了三百年以后的四七社作家的活動(dòng)。讀者從西達(dá)赫、格里美豪森、馬奧皮茨、安格呂菲烏斯等經(jīng)歷了三十年戰(zhàn)爭(zhēng)的巴羅克時(shí)期的德國(guó)作家身上，不難看到里希特、格拉斯、伯爾、賴希一拉尼茨基、恩岑斯貝格爾這一代戰(zhàn)后作家的影子。

1979年秋，格拉斯偕新婚的第二位夫人、管風(fēng)琴演奏家烏特格魯奈特訪問中國(guó)。回國(guó)以后，在1980年寫出了《頭腦中誕生的人或德國(guó)人死絕了》。此后，作家宣布暫停寫作，埋頭從事版畫和雕刻。

格拉斯不僅是小說家、詩人和劇作家，而且還是一名頗有名氣、技法嫻熟的畫家和雕刻家。他自幼喜歡繪畫，聲稱繪畫和雕刻是他的第一職業(yè)。在他的創(chuàng)作生涯中，繪畫與文學(xué)密不可分，正如他自已所說，兩者之間是一個(gè)有機(jī)的、相互作用的過程。他的許多詩集里都有他自已繪制的插圖。這些插圖的內(nèi)容和形式大多與詩歌的內(nèi)容緊密配合，為詩歌提供了形象的注解。將文學(xué)作品的主題變?yōu)樽鳟嫷膶?duì)象，是格拉斯美術(shù)作品的一個(gè)突出特點(diǎn)。

經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)五年的創(chuàng)作間歇，格拉斯在1986年3月出版了長(zhǎng)篇小說《母老鼠》。評(píng)論界對(duì)格拉斯的新作褒貶不一。為了與評(píng)論界保持一段距離，格拉斯在1986年春天偕夫人前往印度的加爾各答。

1987年初，格拉斯夫婦經(jīng)葡萄牙等國(guó)返回柏林。10月，在格拉斯六十歲生日之際，魯赫特爾漢德出版社隆重推出第一套《格拉斯選集》。這套選集分為十卷，分豪華本和簡(jiǎn)裝本兩種，收入了作家已發(fā)表的所有重要文學(xué)作品，包括詩歌、小說、戲劇、雜文、演講詞以及談話錄等。

1995年，他發(fā)表了長(zhǎng)篇小說《曠野》。在這部小說中，他用1848年三月革命后的德國(guó)統(tǒng)一來影射當(dāng)下，將統(tǒng)一后的德國(guó)比喻成一個(gè)日益崛起的龐然怪物。此舉招致了格拉斯一生的敵人著名的文學(xué)評(píng)論家馬策爾萊西拉尼茨基不留情面的反擊。德國(guó)《明鏡》周刊在10月4日號(hào)的封面上，刊登了拉尼茨基痛撕《曠野》的照片。此刊一出，引發(fā)了德國(guó)文學(xué)界長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的辯論。

1999年9月30日，君特格拉斯成為20世紀(jì)最后一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。

2006年9月出版自傳回憶錄《剝洋蔥》。 由于在此書中令人震驚地自述曾在青年時(shí)代為納粹黨衛(wèi)隊(duì)效力，格拉斯一度成為知識(shí)界的眾矢之的。

作品特點(diǎn)

格拉斯的創(chuàng)作活動(dòng)從詩歌開始，自1956年起發(fā)表3部詩集《風(fēng)信雞之優(yōu)點(diǎn)》、《三角軌道》等，同時(shí)創(chuàng)作了荒誕劇《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《惡廚師》（1961）等。其中反響較大的是關(guān)于1953年柏林事件的《平民試驗(yàn)起義》（1966）。他最主要的成就是小說。1959年問世的長(zhǎng)篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽(yù)。此外還有《貓與鼠》（1961）、《非常歲月》（1963，亦譯《狗的年月》），合稱為《但澤三部曲》，成為一幅描繪德國(guó)社會(huì)生活的畫卷。長(zhǎng)篇小說《鰈魚》（1977）和《母老鼠》（1986）都繼續(xù)使用了怪誕諷刺的手法，將現(xiàn)實(shí)、幻想、童話、傳說融為一體。《蝸牛日記》（1972）則為一部紀(jì)實(shí)體的文學(xué)作品。

格拉斯語言之新穎，想象之豐富，手法之獨(dú)特使他在當(dāng)代世界文學(xué)中占有一定地位，曾多次獲獎(jiǎng)，幾次被提名為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人，最終獲得1999年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

格拉斯的小說既繼承了傳統(tǒng)的敘述方式，又用夢(mèng)幻、怪異、荒誕等藝術(shù)技巧描繪歷史和現(xiàn)實(shí)，作品中的主人公多是畸形人或擬人化的動(dòng)物，從而使小說構(gòu)思奇詭，情節(jié)怪誕，探討的問題比較隱晦深刻。

格拉斯的作品用豐富的想象、獨(dú)特的手法、新穎的語言，常把現(xiàn)實(shí)主義描繪和現(xiàn)代主義手法熔于一爐，在戲謔、詼諧中蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)批判。他盡力展現(xiàn)出了一個(gè)光怪陸離、神奇虛幻的世界，揭示出了歷史被遺忘的一面。

瑞典文學(xué)院在授獎(jiǎng)詞中這樣評(píng)價(jià)格拉斯小說的人物塑造：剝?nèi)ト宋镏匾脑捳Z，強(qiáng)調(diào)肉體的可靠性，將人類帶入動(dòng)物的世界。在他的動(dòng)物園中，我們每個(gè)人都能找到自己的定位：貓與鼠、狗、蛇、比目魚、青蛙和稻草人。