意大利歌唱家恩里科·卡魯索出生

在141年前的今天，1873年2月25日 (農(nóng)歷正月廿八)，意大利歌唱家恩里科·卡魯索出生。

恩里科·卡魯索 （Enrico Caruso，1873.2.25-1921），世界著名的意大利男高音歌唱家。1895年在家鄉(xiāng)那不勒斯初次以男中音登臺(tái)演唱《浮士德》，1898年以扮演《費(fèi)杜拉》一劇中的羅列斯始唱男高音角色。后旅行熱那亞、圣彼得堡等地演唱，深受歡迎。1904年赴英國(guó)修道院花園歌劇院演出，一舉成名。畢生刻苦磨練，演出歌劇五十余部，在紐約的十年內(nèi)即演唱過六百余場(chǎng)，隨時(shí)能演出的曲目有五百多首。

卡魯索的歌唱藝術(shù)的最突出之處在于他的呼吸技術(shù)。他的伴奏者福契多在《卡魯索的歌唱藝術(shù)》一書中說，卡魯索應(yīng)用的是兩肋一一橫隔膜的連合呼吸法。這種呼吸方法被意大利美聲學(xué)派的聲樂大師們認(rèn)為是人最自然的呼吸法，他們認(rèn)為要能很好地掌握歌唱的呼吸技術(shù)，不僅僅是肌肉上的控制，而且還要與詞義相結(jié)合，全神貫注地來執(zhí)行肌肉的控制。

“美聲”的特點(diǎn)之一就是歌唱中的連音。卡魯索所唱的連音好像每一個(gè)音與第二個(gè)音都連得似乎溶化在一起了。他在小音程的進(jìn)行中所使用的連音同他在大音程中，或者在同一個(gè)音上所進(jìn)行的連音都是一樣的聽不出任何缺點(diǎn)。這是他在音調(diào)中所做到的連音。在發(fā)聲方面每個(gè)字母與字母之間他所掌握的連音，都是非常奇妙的，那就是每個(gè)字母改變到第二個(gè)字母時(shí)，進(jìn)行得非常圓潤(rùn)，亦好像是天衣無縫，他用字音起調(diào)時(shí)，發(fā)聲很柔軟，可是卻很有力量，他從來不讓子音尖銳化而影響到母音。卡魯索唱歌時(shí)口腔各部股肉保持著自然、松弛的狀態(tài)。由于這一點(diǎn)，配合了他完整的呼吸技術(shù)，因此才能盡量使用不同的共鳴達(dá)到多樣化的音色。無論在最樸實(shí)的民歌，還是在歌劇的詠嘆調(diào)中，當(dāng)音樂轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候，他的聲音都能符合于音樂和聲的泛音，極細(xì)致地轉(zhuǎn)變。

從演唱曲目范圍來看，許多歌唱家因在一個(gè)局限的范圍內(nèi)的精采演唱，或因扮演某個(gè)角色成功而名垂青史，但卡魯索演唱的曲目卻非常廣泛，包括意大利和法國(guó)的幾乎所有著名的歌劇，從抒情到戲劇性曲目，從最輕巧的奈莫利諾到最壯實(shí)的奧賽羅（只錄過后一角色的唱片），他都能唱。他演唱了普契尼、瑪斯卡尼、萊昂卡瓦洛、焦?fàn)栠_(dá)諾與契雷亞寫的真實(shí)主義歌劇，他也唱較老的劇目，如《預(yù)言家》、《非洲女》、《新教徒》 、《 威廉·退爾》 、《浮士德》等，當(dāng)然最主要的還是威爾弟的作品。

卡魯索是美聲學(xué)派中第一個(gè)起來廢除常規(guī)的人。他拒絕屈服于使歌詞成為音她奴隸的傳統(tǒng)唱法，他歌唱文字本身的含意，表達(dá)它們的感情和意義。他聽從心靈的支配超過技巧對(duì)他的影響，他的感情是他歌唱的唯一導(dǎo)師。

人的嗓音是由人間喜怒哀樂等色彩表達(dá)出來的，是一個(gè)樂器的發(fā)音所無法表現(xiàn)的。人間哀婉動(dòng)人的情緒是卡魯索的魔力，他那歌聲，穿透到所有幸運(yùn)地聽到的人的心靈琢處。當(dāng)代男高音歌王帕瓦羅蒂對(duì)卡魯索的評(píng)價(jià)頗具總結(jié)性質(zhì)，他說：“卡魯索確實(shí)是楷模，所有的男高音都應(yīng)當(dāng)以他為師。他的聲音舉世無雙。他一直保持了清澈而圓潤(rùn)的音色。不僅如此，他那非凡的樂句處理和令人難以置信的音樂激情使他比任何人都能接觸到音樂的真諦，任何人都不能同他相提并論。”

卡魯索1921 年8 月2 日在索蓮?fù)惺攀溃砟?8 歲。